新媒体语境中电的创新发展研究.PDF

新媒体语境中电影的创新发展研究 新媒体语境中电影的创新发展研究 路 璐 邱其濛 内容提要 新媒体改变了电影赖以生存的整体文化环境，带来了电影语言的激进变迁，并渗透到电影 从生产到传播的每一个环节。新媒体作为电影发展的创新动力，推动了电影形态的重构——交互性电影： 新媒体平台可以实现不同媒体的影像文本之间的交互，传者与受者，受众与受众之间的交互；交互性影像迎 合了每个观影主体人性深处对影像源头控制的渴望，允许受众建构一个拥有强势话语权的“集体身份”。在 新媒体语境中，电影尊重受众地位的历史性变化，电影成为“使用者电影”，受众可以在多屏共存的生活情境 中，彰显一种具有“共建性”的集体智慧。 关键词 新媒体 交互性电影 使用者电影 元电影 路 璐，南京农业大学人文与社会发展学院副教授 210095 邱其濛，江苏省电视总台新媒体事业部助理编辑 210000 随着智能手机终端以及移动互联网为主导的新媒体时代的来临，去中心化、非线性、网状拓扑结 构的信息传播方式正在深刻地改变世界。可以说，新媒体构成了当下人类政治、经济、文化与社会生 活的新语境，电影身涉其中，当然也面临着革命性的变化，“电影已经不能仅仅作为单一的媒介和艺术 [1] 样态来理解，它处于一种跨媒介的互动中，并且其本身也已经体现了新媒体的种种特征。”新媒体既 带来了电影生产主体的变迁，也造就了受众地位的历史性变化；既带来了电影本体语言的激进变迁， 也造成了电影形态的重构与观影形态的巨大变化。应当看到，新媒体给电影的制作、传播与消费的全 链条带来了极为深刻的变化，新媒体语境下的电影呈现出新的内容和美学形态。 一、新媒体语境中的电影 首先，新媒体带来了电影语言的激进变迁。汉森（MarkB.N.Hansen）在他的《新媒体、新哲学》（New 本文为国家社科基金青年项目“新媒体语境下国家形象传播的话语策略研究”（15CWX033）、江苏省社科基金重点 项目“中国梦视域下强化江苏国际传播能力与对外话语体系创新研究”（14SZA003）阶段性成果。 [1]张斌：《从观看到游戏：新媒体语境下电影的形态重构》，〔北京〕《当代电影》2015年第11期。 · ·2016/6江苏社会科学 244 传媒与艺术研究 PhilosophyforNewMedia）第一章开篇就抛出了一个问题:“新媒体的新究竟来源于何处 ”俄裔美国学 者列夫·曼诺维奇（LevManovich）在《新媒体语言》（TheLanguageofNewMedia）中梳理出了五个关键 性概念作为新媒体语言的本质属性，即数值化的再现（NumericalRepresentation）、模组化（Modularity）、 [1] 液态化（Variability/liquidity）、转码化（Transcoding）、自动化（Automation）。在新媒体的五个特性中， 数值化的再现对应了数字虚拟影像生成技术的诞生，“使影像本体不再仅仅是由摄影机和感光材料按 照严格的决定论自动生成了,与此相反，在数字模拟影像生成的技术背景下，影像恰恰是按照人的意 [2] 志，随心所欲地生成的。”模组化与液态化代表着新媒体语言的碎形结构与非单一性语言，包含着新 媒体使用者被赋予变更作品的权力，这是电影越来越注重使用者、尊重互动性的真实源头。自动化与 转码化是视数字媒体为一种科学与人文间的相互转码，人与电脑之间的沟通。总之，新媒体语言的变 迁直接带来了电影语言的激进变迁，正如电影学者王志敏在《电影语言学》一书中指出:“数字化正在 迅速改变传统意义上的电影，并将电影带入一个革命性的全新的时代。这场革命不仅完全可以与有 声电影、彩色电影的出现相媲美,甚至还有过之而无不及。这场革命将使电影真正走出它自己的在创 造中使用的仓颉造字阶段。即将开始一个电影的在使用中创造的崭新的阶段。我们必须说，这将是