第10章 巴洛克建筑.ppt

第十章 巴洛克建筑 十七世纪末，巴黎成为欧洲艺术中心，巴洛克艺术的重心从罗马的宗教艺术转向法国的宫廷艺术。巴洛克空间强烈的视感效果对以后的艺术发展影响很大。 代表人物：贝尼尼、波罗米尼 代表作品：圣彼得大教堂前的广场及当时出现的许多耶稣会教堂。 它反映天主教的思想意识和侈奢的欲望，包含着矛盾着的倾向，它敢于破旧立新，创造出不少富有生命力的新形式和新手法，被长期广泛地流传，但它又有非理性的、反常的、违反建筑艺术的一些基本法则，一些形式主义的倾向曾起着消极的作用。所以，对它的评价褒贬不一。 社会背景：16世纪中叶，天主教会提出了反宗教改革，对文艺复兴运动进行镇压，天主教堂被规定为拉丁十字式。17世纪建筑活动集中在罗马，为教会服务。 目的：巴洛克艺术由文艺复兴晚期的手法主义过渡而来，它不再以人文主义为指导思想，而是为教堂制造神秘的气氛。 手法： 1.采用波浪形曲线与曲面，断折的檐部与山花，柱子的疏密排列来加强空间跳跃的节奏。 2.追求透视法的运用，注重幻觉的创造。 3.追求强烈的体积和光影变化。 4.堆砌装饰，喜用大量的壁画和雕刻。 罗马 圣卡罗教堂(波罗米尼设计) (建于1628-1667年) 2．城市广场：圣彼得大教堂广场 伯尼尼(Giovanni Lorenzo Bernini,1598-1680)设计的，建于1655-1667年。 波波罗广场(封丹纳) 纳沃那广场(波罗米尼) 思考题 巴洛克建筑是如何表现动态效果的？ ?17世纪的意大利为何产生了巴洛克建筑？ * 17世纪至18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。直至19、20世纪在欧洲各国都有它的影响。以天主教堂为代表的巴洛克建筑十分复杂。它形式上是文艺复兴的支流与变形，但其思想出发点与人文主义截然不同。 (一)风格特征 (1)追求新奇。建筑处理手法打破古典形式，建筑外形自由，有时不顾结构逻辑，采用非理性组合，以取得反常效果。 (2)追求建筑形体和空间的动态，常用穿插的曲面和椭圆形空间。 (3)喜好富丽的装饰，强烈的色彩，打破建筑与雕刻绘画的界限，使其相互渗透。 (4)趋向自然，追求自由奔放的格调，表达世俗情趣，具有欢乐气氛。 (二)代表性实例 1．教堂建筑：罗马耶稣会教堂(维尼奥拉设计)。(建于1537-1602年)有第一座巴罗克建筑之称。 巴西利卡平面略带十字形；正面壁柱成对排列；山墙两肩各有一个大涡卷，入口处是双重山花。 罗马的耶稣会教堂 这个教堂街道拥挤，极地狭小。平面是个变形的希腊十字,内壁凹凸变化急剧；藻井造型曲凹多变，夹层穹窿洒下的光线光影变化强烈。沿街立面波浪形檐部进出起伏,墙面凹凸交错, 异常醒目突出。这就是典型的巴罗克建筑。 圣彼得广场（1655~1677年） 广场由一个梯形和一个 长圆形组成，以方尖碑为中 心。广场四周以柱廊环绕， 柱式为粗壮的塔斯干式与高 大的教堂相应。广场追求强 烈的光影变化，加强透视效 果，突出主体建筑，是巴洛 克广场的代表。 梵蒂冈总平面图 圣彼得大教堂广场鸟瞰 圣彼得大教堂广场柱廊 圣彼得大教堂内部 教堂内部巨大扭曲得柱身、螺纹花饰，强烈的光影对比以及动态的雕塑，反映巴洛克求新求奇的特征。圣彼得大教堂的空间效果是巴洛克的代表。 圣彼得大教堂 穹顶 米开朗琪罗 祭坛 贝尼尼 贝尼尼利用镀金的金属 模仿太 阳的光 芒，增 强空间 透视感， 并产生 强烈的光感效果，富有戏剧性， 是巴洛克的代表。 圣劳伦佐教堂穹顶 都灵 圣伊芙教堂穹顶 罗马 17世纪中期以后，意大利巴 洛克的教堂规模小，采用集中式 的平面，有梅花形、 圆瓣十字、椭圆等， 由此产生的穹顶形 式，呈现千变万化的室内空间效果。 圣卡罗教堂内的穹顶 波罗米尼 康帕泰利的圣玛丽亚教堂 赖纳弟 位于罗马城的北门,放射出三条大道示意通向全罗马。路口设置两座相似的教堂。以方尖碑突出广场中心。设计人;法拉弟亚(Giuseppe Valadier,1762-1839). 建于17世纪。 大多数广场还是封闭的。最有代表性的是纳沃那广场 (Piazza de Navona),造在古罗马的一个赛车场遗址上,所以呈长园形。一个长边上立着波洛米尼设计的圣阿涅斯教堂。虽是集中式的,但左右有钟塔,使立面展开,弯曲而进退剧烈,同广场的配合很好。一对钟塔夹着高举的穹顶,轮廓十分生