好诗23期第一讲讲义.docVIP

第一讲，主讲程瑞老师 一、诗的概念 诗是一种文学体裁，是按照一定的音节、声调和韵律要求，用凝练的语言、充沛的情感以及丰富的想象来高度集中的表现社会生活和精神世界的一种文学体裁。我国是诗的国度，诗的历史悠久，成就辉煌，类别繁多。 中国古代诗歌大体可分为两大类:一类叫古体诗(或“古风”)，这个名称始于唐代。 唐人把当时新出现的格律诗称为近体诗，而把产生于唐以前较少格律限制的诗称为古体诗。 古体诗包括诗经、楚辞和汉魏晋南北朝诗歌，还包括格律诗形成以后唐宋元明清的乐府、歌行体等诗歌。 其特点是不严格受声韵约束，但一般押韵，可以吟唱。 近体诗是严格按照声韵规则进行创作的诗歌，常见的形式有五言、七言的绝句和律诗。二、诗的押韵 所谓押韵（也叫压韵），就是把相同韵部的字放在诗句中规定的位置上。诗中所谓韵，大致等于汉语拼音中所谓的韵母。 一个汉字用拼音字母拼起来，一般都有声母，有韵母。 例如“公”字拼成gōng，其中 g是声母，ōng 是韵母。声母总是在前面的，韵母总是在后面的。我们再看“东”dōng，“同”tóng，“隆”lóng，“宗”zōng，“聪”cōng等，它们的韵母都是ong，所以它们是同韵字。凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫“韵脚”。试看下面一个例子： 书湖阴先生壁 [宋]王安石 茅檐常扫净无苔(tái)， 花木成蹊手自栽(zāi)。　　 一水护田将绿绕， 两山排闼送青来(lái)。 这里“苔”、“栽”和“来”押韵，因为它们的韵母都是ai。 绕字不押韵，因为“绕”字拼起来是rào，它的韵母是 ao，跟“苔”、“栽”、“来”不是同韵字。依照诗律，象这样的四句诗，第三句是不押韵的。在拼音中，a、e、o的前面可能还有i、u、ü，如ia、ua、uai、iao、ian、uan、üan、iang、uang、ie、üe、iong、ueng等。 这种i、u、ü 叫做韵头，不同韵头的字也算是同韵字，也可以押韵。例如： 四时田园杂兴 [宋]范成大 昼出耘田夜绩麻(má)，村庄儿女各当家(jiā)。　　 童孙未解供耕织， 也傍桑阴学种瓜(guā)。 “麻”、“家”、“瓜”的韵母是 a、ia、ua。韵母虽不完全相同，但它们是同韵字，押起韵来是同样谐和的。 押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音回环的美。但是，为什么当我们读古人的诗的时候，常常觉得它们的韵并不十分谐和，甚至很不谐和呢？这是因为时代不同的缘故。语言发展了，语音起了变化，我们拿现代的语音去读它们，自然不能完全适合了。 例如：山行[唐]杜牧 远上寒山石径斜(xié)，白去生处有人家(jiā)。　　　 停车坐爱枫林晚，　霜叶红于二月花(huā)。 xié和jiā、huā不是同韵字，但是，唐代“斜”字读siá(s 读浊音)。因此，在当时是谐和的。 又如： 江面曲 [唐]李益 嫁得瞿塘贾，　 朝朝误妾期(qī)。　　 早知潮有信，　 嫁与弄潮儿(ér)。 在这首诗里，“期”和“儿”是押韵的，按今天的普通话去读，qī和ér就不能算押韵了。今天我们当然不可能（也不必要）按照古音去读古人的诗，不过我们应该明白这个道理，才不至于怀疑古人所押的韵是不谐和的。 押韵是诗歌同其它文学体裁的最大分别。 是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，其中最著名的修订本是南宋淳祐壬子年刊行的《壬子新刊礼部韵略》。由于编者刘渊是山西平水人，所以这部书也称《平水韵》，后人说的诗韵即指《平水韵》。刘渊在著《壬子新刊礼部韵略》时将同用的韵合并，成107韵，同期山西平水官员金人王文郁著《平水新刊韵略》为106韵，清代康熙年间编的《佩文韵府》把《平水韵》并为106个韵部。韵部是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。韵部是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。上声二十九韵，去声三十韵，入声十七韵。所谓上平声、下平声，是平声上卷、平声下卷的意思，没有别的意思。韵有宽有窄：字数多的叫宽韵，字数少的叫窄韵。宽韵如支韵、真韵、先韵、阳韵、庚韵、尤韵等，窄韵如江韵、佳韵、肴韵、覃韵、盐韵、咸韵等。三、押韵的基本要求 　　近体诗押韵有较严格的规定，在这里先简单介绍几点基本要求：1、只押平声韵： 格律诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，古体诗 可压仄韵。2、一韵到底，中间不能换韵。古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。3、偶句押韵： 律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵。例如：《送友人》 李白