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中国民族管弦乐状况分析报告 编辑：黄程宜 2011年11月24日. 发表于 《锦瑟》 作者：席强 一、全国民族乐团（队）分布情况 中国目前各种编制的民族乐团（队）有以下几种类型： （一）国家政府投入的大型国有事业体制的专业民族乐团：1、中央民族乐团；2、中国广播民族乐团；3、中国歌剧舞剧院民族乐团；4、上海民族乐团；5、济南前卫民族乐团。 （二）?各省、市、自治区歌舞剧院（团）所属的民族乐队演变而成的民族乐团1、广东省民族乐团；2、天津民族乐团；3、北京歌舞剧院民族乐团；4、江苏演艺集团民?族乐团；5、南京民族乐团；6、浙江民族乐团；7、黑龙江省民族乐团；8、吉林民族乐团；9、辽宁民族乐团；10、湖北省民族乐团；11、成都民族乐?团；12、山东省民族乐团；13、陕西民族乐团；14、安徽民族乐团；15、福建民族乐团。 （三）全国各地方根据不同特点而组建的民族乐团：1、江苏女子民族乐团（连云港）；2、广东珠海女子中乐团；3、湖北编钟乐舞民族乐团。 （四）全国音乐艺术院校所属的学生民族乐团1、中国青年、少年民族乐团（中央音乐学院）；2、中国华夏民族乐团、中国青少年弹拨乐团（中国音乐学院）。 以上四类不同规模和组合的民族乐团，除一小部分有拥独立建制外，大部分都由各省市歌舞剧院（团）临时组合演变而成，就是说，在剧院需要担任歌舞剧目演出时，?是伴奏乐队，并不是专业性很强、按现代乐队体制要求训练、演出的乐队管理体系。这部分乐队，主要受上世纪90年代末中央民族乐团首次赴奥地利维也纳金色大?厅的成功带来的轰动效应所影响、逐步在歌舞剧院（团）伴奏乐队基础上扩大编制，或将省市内几个不同演出团体的演奏人员集中起来，临时组合成大型民族乐团。?管理较松散，缺乏专业性，规格和水平上参差不齐。 二、民乐的现状 我国现有的各类民族乐团，演出市场的占有率很低，与其它艺术类相比较还有很大差距，除一部分热爱民乐、喜欢演奏民乐的观众，大部分人对民乐并无太大兴趣，原因主要有以下几个方面： 第一、行业的单一性特点使民乐演出市场无法做大做强。由于民族乐团以音乐会的表演形式进行市场化经营，特别是以民族器乐这类比较传统、且富高雅性的形式，在?今天社会多元化的格局中，很难让一般观众产生兴趣。又因为，目前大众文化需求，偏重娱乐性视觉效应，所以，传统类型的演出，很难在市场中占有主导地位。另?一方面，面对音乐厅的高票价，以及宣传、推广方面缺乏专业的经营团队，使得票房销售回报率低，造成民族乐团演出市场票房跟不上，经济收入少，演出不景气。 第二、院团事业经费严重不足，经营步履艰难。作为高雅艺术表演团体，民族乐团的商业化，很难在演出市场中得到扩展，目前从中央院、团到各地不同的民乐团队，?国家在财政经费上略有扶持和政策性拨付，对于一个不能靠演出市场赢得资本经费的事业团体来讲，有限的事业经费很难维系日常开销。另一方面，今天的乐团编制?已不同于过去，演出曲目大多以中、小型演奏形式为主，随着发展壮大，民族管弦乐队的正常编制，大多都已达到80—90人规模，与西方交响乐体制基本一致。?作为大型民乐整体表现力和声部组合的科学性与规模化，已形成较好的艺术感染力。编制齐全，事业经费空额很大，有些团体由于是歌舞剧院所属的二级分团，除正?常人员经费外，经营与管理事业经费严重不足，无法保证事业正常发展。 通过调研，我们了解到，各民族乐团从业人员收入与其它艺术类行业人员收入相比较普遍偏低，很多演奏员为了提高收入，工作之余进入中、小学校进行乐器辅导教?学，业余收入普遍高于乐团工资，使本该专心致力于事业的队伍，人心涣散，精力大多放在业余教学上。这对发展民乐事业来讲，是人才和资源上的浪费，也起不到?真正发展民族音乐的重任，对国家文化是一种损失，应引起政府部门的重视。 第三、演出市场中缺乏优秀的民族管弦乐作品。专业创作，偏离大众，需要转变唯技术至上观念来扭转大众对民乐的“不好听”印象。大型民族管弦乐队是伴随着新中?国的成立建立起来的，短短六十年里，虽然积累和创作了一大批作品，但经典并不多，特别是目前能够得到广大观众喜闻乐见的具有代表性的优秀作品不多，近几十?年创作的大部分作品，主要存在以下几个问题：1.将民族管弦乐按西方交响乐思维和模式去写作，使得音乐语言背离民族器乐的传统特性，丢弃了中国音乐特有的?旋律美、韵律美、意境美，使乐队成为艺术风格上既没有中国音乐特色，又缺乏西方交响音乐的严谨和谐，形成作品既没有特色又不好听的现状。2.今天民族管弦?乐曲创作实际上面临着如何与时俱进，如何创新的问题。新型民族管弦乐队，既有现代音乐模式产生的新型体制，又具有几千年中华文化的传统，今天的传承中，无?疑是中国文化的历史延续，同时兼顾现代民族文化复兴的重任。几十年的探索与发展，民族管弦乐创作面临的困境是，语言晦涩生僻，很多以实验性、摸索