第五章第三节章法.ppt

第六章字法句法章法 第三节章法 一含义章法亦称结构 元杨载【诗法家数】云： 夫诗之为法也，有其说焉，赋比兴者，皆诗制作之法也。然有赋起，有比起，有兴起。有主意在上一句，下则贴承一句，而后方发出其意者；有分作两股，以发其意者；有一意作出；有前六句俱散缓，而收拾在后两句者…… 大抵诗之作法有八：曰起句要高远，曰结句要不着迹，曰承句要稳健，曰下字要有金石声，曰上下相生，曰首尾相应，曰转折要不着力，曰占地步。盖首两句先须阔占地步，然后六句若有本之泉，源源而来矣。地步一狭，犹无根之潦，可立而竭也…… 律诗要法，曰起、承、转、合。破题或对景兴起，或比起，或引事起，或就题起。总之要突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天。颔联或写意，或写景，或书事用事引证。此联要接破题，要如骊龙之珠，抱而不脱。颈联或写意写景，书事用事引证，与前联之意，相应相避，要变化，如急雷破山，观者惊愕。结句或就题结，或开一步，或缴前联之意，或用事，必放一句作散场。使如剡溪之棹，自去自回，言有尽而意无穷。 补充： 清人江顺诒《续诗品》的《布局》：“名园之树，国手之棋。起复相应，疏密得宜。蜂腰云断，水面风移。千岩万壑，尺幅见之。” 二总体而言：起承转合 （一）起 1要求： 起者或引事起，或就题起，或对景兴起，或比起，总之要突兀峥嵘，如狂风卷浪，势欲滔天，或如闲云出岫，轻逸自在。 清沈德潜于【说诗晬话】云：“起手贵突兀，如王右丞“风劲角弓鸣，将军猎渭城”，杜工部“莽莽万重山”，“带甲满天地”，岑嘉州之“送客飞鸟外”等篇，直疑高山坠石，不知其来，令人惊绝”。又云：“陈思极工起调，如‘惊风飘白日，忽然归西山’；如‘明月照高楼，流光正徘徊’；如‘高台多悲风，初日照北林’，皆高唱也。后谢玄晖‘大江流日夜，客心悲未央’，极苍苍莽莽之致”。 2方法： A：明起－所谓明起者，为开口即将题面说出，毫无些许做作。 如杜甫之【虢国夫人】： 虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门； 却嫌脂粉污颜色，淡扫娥眉朝至尊。 B：暗起－暗起者不见题字，而题之本意固在焉。 如于谦之【咏石灰】： 千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲； 碎骨粉身终不顾，只留清白在人间。 C陪起－先借他种事物，以引出本题来。 如韩翃之【寒食】诗： 春城无处不飞花，寒食东风御柳斜； 日暮汉宫传腊烛，轻烟散入五侯家。 如杜甫之【客至】： 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来； 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开； 盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅； 肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。 D：反起－反起之法，在于不从题目正面说起，而从反面引出本题。 如司空曙之【喜外弟卢纶见宿】： 静夜四无邻，荒居旧业贫； 雨中黄叶树，灯下白头人； 以我独沈久，愧君相见频； 平生自有分，况是霍家亲。（霍一作蔡 （二）承 1要求：诗之承接之法，应注意与题目之关合，并紧接起句之立意，或写景，或抒情，或引事列证，不可松泛，亦不可肆放，力求一气贯注之妙。 “要如骊龙之珠，抱而不脱。又如草蛇灰线，不即不离方称佳妙”。 讨论： 王昌龄之【闺怨】： 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼； 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 讨论：李商隐之【落花】： 高阁客竟去，小园花乱飞； 参差连曲陌，迢递送斜晖； 肠断未忍扫，眼穿仍欲归； 芳心向春尽，所得是沾衣。 （三）转 1要求： 转得有精神，有变化，又须与起承相揖让，更须如疾雷破山，使观者惊愕。且要灵活，而又不可离题太远，能互相照应方为杰作。 2方法： A、进一层转法－就题目本意，推进一层而转，唯仍须与起承关合，以免有突如其来之病。 如刘方平之【月夜】： 更深月色半人家，北斗阑干南斗斜； 今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。 B退一步转法－所谓退一步转法，即就题目本意退一步叙说 司空曙之【江村即事】： 罢钓归来不系船，江村月落正堪眠； 纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。 C：反转法－反转之法，即从题目之正面意义，转为反面之意。 韦应物之【淮上喜会梁州故人】： 江汉曾为客，相逢每醉还； 浮云一别后，流水十年间； 欢笑情如旧，萧疏鬓已斑； 何因不归去，淮上对秋山。 D：扩转法－即从题目之本意，扩大范围之转法。 杜甫之【月夜忆舍弟】： 戍鼓断人行，秋边一雁声； 露从今夜白，月是故乡明； 有弟皆分散，无家问死生； 寄书长不达，况乃未休兵。 （四）结 1要求： 结句须要放开，含有余不尽之意．以景结情最好。 以含蓄、引人沉思为上 古人云：“合处要风回气聚，渊永含蓄，如剡溪之棹，自去自回，且须言有尽而意无穷”。 讨论：刘禹锡之【蜀先主庙】： 天地英雄气，千秋尚凛然； 势分三足鼎，业复五铢钱； 得相能开国，生儿不象贤； 凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。 谢榛【四溟诗话】云：“律诗无好结句，谓之虎头鼠