三块钱国币与.ppt

《三块钱国币》教学目的 了解大学生与吴太太之间的三次交锋，弄清矛盾冲突的开端、发展和结局。 通过台词和舞台说明了解两个主要人物的思想性格。 体会作者出人意料的安排剧本结构的佳妙处。? 品味剧本幽默的语言风格，继续锻炼比较评价的能力。  《三块钱国币》的戏剧冲突 开端：吴太太继续开幕以前的口角，成众来找杨长雄下棋。 发展：围绕李嫂该不该赔花瓶和铺盖该不该押，杨与吴正面交锋。 高潮：第三次交锋，杨长雄忍无可忍，打碎吴太太的另一只花瓶。 结局：杨长雄无可奈何，赔偿吴太太三块钱国币。 《三块钱国币》人物形象分析 欺压女仆、蛮不讲理的吴太太是作者讽刺的对象。 杨长雄有极强的正义感和同情心，是和吴太太相对照的人物形象。 成众沉着稳重又不乏幽默。 《三块钱国币》的艺术特色 矛盾冲突，一波三折。 预设伏笔，戛然而止。 人物塑造，凸出个性。 语言运用，幽默俏皮。 《三块钱国币》与《茶馆》语言特色之比较 《三块钱国币》的幽默是诙谐的幽默，蕴含着轻松和机智。例如杨长雄先是发牢骚，通过对比发泄不满，对比中见幽默。接着又模仿吴太太一上场时说话的语调，好像是抱怨，实际是对吴太太的嘲讽，充满机智和诙谐，能使观众产生会心的微笑。 《茶馆》中的幽默是含泪的幽默，蕴含着严肃和悲哀。像唐铁嘴说“我已经不吃大烟了”，让人误以为他已经去掉了不良嗜好。正当王利发感到惊讶时，他出人意料地紧跟着说：“我改抽‘白面儿’啦。” 听到这里，观众一定会哄然大笑。而他接下来的夸耀，虽然听起来更加滑稽可笑，但同时也让人感到一种悲哀：明明是帝国主义侵略，自己受了毒害，他却偏偏拿来作为炫耀的资本，实是无知、无耻，他的奴性就不言而喻了。 * * 三块钱国币 丁西林 丁西林(1893—1974)现代剧作家、物理学家、社会活动家。原名丁燮林，字巽甫，江苏泰兴人。1914年赴英国伯明翰大学读理科，其间阅读了大量外国文学作品。1920年回国，任北京大学物理系教授，业余从事剧本创作。 作品以喜剧为主，著有《一只马蜂》《北京的空气》《三块钱国币》等。他的剧作，构思巧妙，含蓄幽默，妙趣横生，具有独特的艺术风格，新中国成立后，曾任国务院文化教育委员会委员，文化部副部长等职。 关 于 独 幕 剧 独幕剧是19世纪后期才开始流行起来的一种戏剧形式。它的主要特点是短小精悍，全剧在一幕之内完成，故要求所写事件的矛盾冲突的全过程，必须集中于同一时间、地点并得到最完整、最集中、最充分的体现。由于独幕剧的演出受到较为严格的肘间、剧场等条件的限制，所以它的剧情不能太繁杂，要求情节结构更加精练集中，矛盾冲突的展开也要较为迅速，人物也不宜太多。 喜剧应“从那最平淡的事件里反映出真实” －－丁西林 丁西林先生创作于抗战时期的《三块钱国币》就是这样的一部独幕喜剧。它取材于生活小事，但以小见大，围绕花瓶事件揭示出当时社会恃强凌弱、无法无理等令人难以容忍的不公平、不合理的现象，揭露了阔太太自私刻薄的庸俗的小市民习气，称赞了大学生的正义感和同情心，也一定程度地讽刺了警察唯唯诺诺的丑态。 《三块钱国币》的开头、结尾方式使全剧始终处于一种急风暴雨的动态进程之中，痛快淋漓地表达了剧作家对恃财欺人、无法无理的现象的愤激之情。 戏是在一派争吵声中开场的。冲突一开始就聚焦在“该不该要打破了花瓶的李嫂赔三块钱”之上，略去了李嫂打碎花瓶这一事件的真正起因，“作者越过事件的真正发端， 把起点放在一个处于持续状态的动势中， 勾起了观众对于幕前情景的遐想。”正是这场并未写出的口角， 给全剧定下了一个激越的基调， 幕一拉开，舞台上就已战火弥漫，从而紧紧地抓住了观众的心。 本剧的结尾尤其给观众留下难忘的印象。吴太太一逼、再逼、三逼，杨长雄一忍、再忍、三忍，已是剑拔弩张，一触即发，此时杨长雄故意走到吴太太的面前摔碎另一只花瓶： 吴：(血管暴涨，双手撑腰)你这怎么说! 杨：(理屈词穷，紧闭了嘴唇，握紧了拳头，没得说。忽然灵犀一点，恢复了面色，伸手从衣袋中摸出了三张纸币，送上)三块钱——国币! （吴事出意外，一时想不出适合环境的言词，抢了纸币，握在手内，捏成纸团，鼓着眼，看着对方。） 全剧就这样在最后一个没有完成的动作上戛然而止了。“ 这样的结尾，象交响乐，在最强烈的高潮时突然以千钧之力一下收住， 刹时万籁俱寂，令人目瞪口呆，半晌才如梦初醒。”令观众联想万千。 感悟幽默性喜剧的真谛 ——简论丁西林的《三块钱国币》 丁西林是中国现代文学史上