四、汉碑隶书.pptVIP

楷 书 楷书也叫正楷、真书、正书。从程邈创立的隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。 《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模。”故名楷书。 始于汉末，通行至今，长盛不衰。楷书的产生，紧扣汉隶的规矩法度，而追求形体美的进一步发展，汉末、三国时期， 汉字的书写逐渐变波、磔而为撇、捺、且有了“侧”（点）、“掠”（长撇）、“啄”（短撇）、“提”（直 钩）等笔画，使结构上更趋严整。 楷书的特点在于规矩整齐，是字体中的楷模，所以称为楷书，一直沿用至今。 中国楷书的发展史分为四个时期：即楷书的萌芽期——秦汉，楷书发展期——魏、晋、南北朝， 楷书繁荣期——隋、唐、五代，楷书守成期——宋、元、明、清。 楷书按字形大小可分大楷、中楷、小楷三种。从风格上可分为两个系统：一是南北朝，其中尤以北魏碑最著名，简称魏碑。二是唐代碑刻，又称唐楷。自唐代以后，楷书碑刻寥寥，只有宋代苏轼、蔡襄及元代的赵孟頫在楷书上有所建树。明清之后几乎无著名碑板可言，但元明清小楷却卓 有成就。小楷在楷书中比较特殊，从三国时的钟繇，晋代王羲之与王献之，至唐、元、明都有大家。所以楷书又可以分为魏碑、唐楷、小楷三个类型。 四、汉碑隶书 汉代是隶书发展的高峰，学习隶书一般从汉隶入手，汉隶分为汉碑和汉简。汉碑代表了隶书成熟时期的风格特征。 清代朱彝尊说：“汉隶凡三种，一种方整，一种流丽，一种奇古。” 方整、端庄一路 流丽、清劲秀逸一路 质朴、雄浑沉厚一路 《曹全碑》 作品源流： 全程《汉郃阳令曹全碑》，又名《曹景完碑》。高2.53米，宽1.23米。碑阳20字，行45字，碑阴题名5列。明万历初陕西郃阳（今合阳）莘里村出土，曾存郃阳孔庙，明末断裂。1957年藏入陕西西安碑林博物馆。 《曹全碑》风格特征 用笔方圆兼备，以圆笔为主； 结字扁平匀整，舒展飞动，风致翩翩，美妙多姿，秀润典丽，是汉隶成熟时期飘逸秀丽一路书风的典型。 整体横成行，竖成列，飘逸秀美里有端庄沉劲的一面，娟秀清丽，神采华丽、秀美飞动，为汉隶中的奇葩。 历代评价 清朱彝尊道：“以其最后出，字迹完好，汉碑之存于今者莫或过焉。 康有为：“至于隶法，体气益多：秀韵则有《曹全》、《元孙》。（《广艺舟双楫》） 历代评价 清孙承泽在《庚子消夏记》中称其“字法道秀，逸致翩翩，与《礼器碑》前后辉映，汉石中之至宝也”。 清方朔认为：“《曹全碑》在开魏、齐、周、隋及欧、褚诸家楷法，实为千古书一大关键”。 清万经评：“秀美飞动，不束缚，不驰聚，洵神品也。” 隶书的特点 ① 字型扁方，左右舒展。节约简编，把字型压扁。左右分势，对称展开，形成内紧外松的结体。 ②蚕头雁尾，一波三折。最能代表隶书特征，但在结构规则上要求“雁不双飞”， ③ 变圆为方，变连为断。将篆书中大量的圆笔转折变为方笔转折，不但去掉了篆书的弯弧笔画，还将篆书多处的连笔写为断笔。 五、临习方法 《曹全碑》在隶书的诸多风格品类中，是典雅秀美一路者，在技法上以精到整饬胜。对于学习隶书的朋友来讲，选该碑作为范本应该是正确的。 1．此碑的艺术风格以秀为主，同时又极具骨力，在临习时，就应表现其挺拔的一面。点画宜写得丰润，避免枯瘠。行笔多提按顿挫，笔势圆熟潇洒，用笔不宜过于涩滞，用墨不宜太干。结构方面应注意其重心变化规律，疏朗和紧密相映成趣，结构变化力求丰富。在笔的选择上，宜采用羊毫笔，这样可较好地表现出其线条刚柔相济、圆润丰腴的特点。 2．临习时不宜一味求快，每一笔画都应快慢有致。比如，起收笔要慢一些，中段要快一些，然后再追疾、涩的结合。 3．临习初期以忠实于原作的特点为主，要对原帖进行细致入微的分析和认真的体会，重点放在用笔中的“藏锋虚势入纸”和“藏锋实势入纸”的比较训练上。训练时要求笔法精到，一丝不苟，认真揣摩结构，注意各部分之间的关系。结构训练要正确地把握其特征，不可马虎了事。 4．在临摹时必须有钻探精神和攻坚毅力，先约后博，再由博返约，才可获得成功。千万不可朝秦暮楚，见异思迁。根基未固，却忙于创造，此乃学书之大忌。 （一）、隶书笔法特点 汉碑中最有特点的笔画是横挑，它一般是整个字的主笔，隶书的捺画也与挑笔相似，但隶书中几乎没有钩，以转笔弯曲代替。 1.横挑、捺挑 隶书的挑笔又称“雁尾”、“燕尾”，横挑起笔为“蚕头”。横挑呈水平波浪状，捺挑有斜度。 2.撇 它起着与挑笔均衡和呼应的作用，使字重心稳实。 3.横、竖 隶书中没有挑笔的横画呈水平状，竖画为垂直状。 4.点 隶书的点的形态变化不是很大，有斜点、捺点、横挑点，或用短横、短竖来代替。 5.折 篆书有转无折，折画是至隶书才产生的。汉碑的折往往另起一笔，也有直接转折的。 6.钩 严格说汉碑是无钩的，往往是省略或以其它笔画代替钩。 (二）、笔法训练典型范字 1.“寺”“等”横画飘逸，字体宽扁。 2.