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从角色理论看简.爱的角色转换 摘要：《简·爱》是夏洛蒂·勃朗特的经典之作。用社会学中的角色理论来分析小说的主人公简·爱，我们发现简·爱是一个完成从先赋角色到自致角色转换的成功例子。这种转换离不开简·爱制定的策略和自身的努力。而简·爱的成功也告诉人们女性必须掌握知识、获得经济独立，才能争取到真正的独立，获得最终的幸福。 关键词：简·爱；先赋角色；自致角色；角色转换 中图分类号：i106文献标志码：a 文章编号：1002-2589（2011）25-0088-02 人类社会就像一个巨大的舞台，每个人都在其中扮演一定的社会角色。从人们获得社会角色的方式来看，社会角色的类型可以分为先赋角色和自致角色。所谓先赋角色，又称归属角色，是指建立在血缘、遗传等先天的或生理的因素基础上的社会角色；所谓自致角色，也叫自获角色或成就角色，指主要通过个人的活动与努力而获得的社会角色。自致角色的取得是个人活动的结果[1]。夏洛蒂·勃朗特笔下的简·爱从角色视野来看正是一个成功地从先赋角色挣脱，最后获得自致角色的例子。简·爱最初是一个寄人篱下的孤女，社会地位、经济地位低下，受尽旁人的欺辱，但是简·爱自强不息，通过一系列的策略，经过自己的努力，最后不但让别人对自己刮目相看，甚至获得丰厚的遗产，收获真正的爱情，成为了芬丁庄园的女主人。 一、从窗台上的孤女到庄园里的女主人 先赋角色多是由先天因素决定，比如贵族的儿子还是贵族，这非个人意愿可以决定。简·爱没有办法选择自己的血缘和出身。她的母亲因为执意嫁给了穷牧师而丧失了继承权，并且在简出生不久，双亲便死于斑疹伤寒。而收养她的里德舅舅又在简还是婴儿的时候去世了，临终把简·爱托付给舅妈照顾。简·爱成为了一个寄人篱下的孤女。偏偏舅妈憎恶她，视她为异己。表兄弟约翰说她：“该去要饭的，不该在这儿跟我们这些绅士的孩子一起生活。”[2]家庭聚会的时候，伊莉莎、约翰和乔治亚娜都在客厅里簇拥着他们的妈妈，安享天伦之乐。而简·爱却不得不退到阴冷的餐室里，独自蜷缩在窗台上看书。因为她不属于客厅，客厅是里德黑府主人聚集的地方，象征着身份和地位。而窗台是幽暗的去处，在房间的边缘，象征着简·爱孤女的边缘地位。 在一次为反抗表哥的虐待，与表哥对打之后，简·爱被里德舅妈关到红房子里晕过去了。但简·爱发现反抗的结果也并不全是没有效果。她的歇斯底里行为引起了药剂师劳埃德先生的介入，也第一回引起仆人贝茜的同情。此刻的简不再是过去那个畏缩胆怯的人，她也不再屈从做一个受害者，反倒将里德舅妈逼得只有招架之力，巴不得立刻送她到罗伍德去上学。在小简·爱的面前，命运出现了一个契机，一个可以完成角色转换的契机。 先赋角色与自致角色是一个相对概念，这二者是相互依存的。在一定的条件下，通过努力追求，我们可以上升到更高的自致角色。 在罗伍德学校长大的简·爱凭借着自己的实力获得了桑菲尔德庄园家庭教师的工作。在庄园里，简·爱的人格魅力吸引了男主人罗切斯特，罗切斯特爱上了这个不美、矮小、贫穷的孤女，并向她求婚。这门亲事门不当、户不对，出乎大家的意料。尤其是女管家费尔法克斯太太，她认为像罗切斯特先生那种地位的绅士通常是不大会娶他们的家庭教师。可是万万没有想到，她这个不起眼的灰姑娘将成为这大富人家的女主人，女管家大吃一惊，想冲那个幸福的未婚妻笑笑，可是却笑不出来，只会惶恐嚷道：“简让我难以理解。” 后来简·爱不告而别，跟罗切斯特先生各自经历了一番人生的磨难。命运之神赐给简·爱一笔意外的遗产，她继承了叔叔留给她的两万英镑遗产。此时的简·爱不需要依赖强者而生存，更不需要看任何人的脸色行事。 简·爱的经济财富急剧上升，也带给她地位的变化。简·爱按照自己的意愿把财产一分为四，然后带着剩下的五千镑的财产充满自信地再次出现在罗切斯特面前。但是一切早已物是人非，昔日的主人不仅肉体上已经残废，变成瞎眼独臂，也丧失了经济能力。此刻的简·爱却向原来的主人宣布：“先生，我不但有钱，而且还是独立的人了……完全可以自己做主……要是你不让我同你一起生活，我可以紧靠你的门建造一栋房子。” 简·爱经历了种种的磨难，付出巨大的努力终于成长蜕变成一个全新的女性，拥有了不凡的知识技能，继承了一笔丰厚的财产，最终与自己心爱的人幸福地生活在一起，这是简·爱从窗台边的孤女到庄园的女主人的角色转换。 二、完成角色转换的策略 简·爱由里德黑府一个窗台上的孤女，变成了芬丁庄园的女主人，身份地位可谓有天差地别的变化。这其中简·爱付出了极大的努力，并且实施了角色转变的策略：争取用知识来获得大家的赞许和认同，并且在经济上也追求独立平等，以此来一步步提升自己的社会地位。 （一）知识就是力量 俗话说：知识就是力量。福柯认为：“知识是权力的眼睛。凡是知识所能及的地方也是权力所及的地方。”[3]知识的力量是巨大的，拥有了知识，才能获取技能，才能改变