由退思园引发的园林思考.ppt

园林建筑研究方法初探 徐颍欣 于志伟 盛念 网格分析法 通过对平面图加以3m*3m的网格覆盖，得到了退思园中各种用地面积及其所占比例。 面积 （平方米） 百分比 公园占地 16892.65 100% 建筑 3495.95 20.69% 铺地 2484.83 14.71% 假山 1023.66 6.06% 植被 5465.32 32.35% 水面 2204.08 13.05% 道路 942.20 5.58% 连廊 1276.61 7.56% 以3*3网格分析园林平面 建筑 退思草堂 菰雨生凉 辛台 琴房 闹红一舸 天桥 揽景阁 眠云亭 水香榭 廊轩 面积（平方米） 329.93 237.57 182.46 166.43 114.21 91.45 81.43 72.06 62.56 47.77 古典园林里通常都是一个主体建筑，附以一个或几个副体建筑，中间用廊连接，形成一个建筑组合体。这种手法，能够突出主体建筑，强化主建筑的艺术感染力，还有助于造成景观，其使用功能和欣赏价值兼而有之。通过表格，我们可以看到退思园的主体建筑退思草堂占地面积最大，重要的附体建筑按照主次关系占地面积依次减少。 退思园又叫贴水园，我们可以从建筑与水的关系入手研究。 水香榭：与水面的关系为“凌”(意为升高，在空中)建筑三面环水．底层架空。高出水面，建筑本身三面开敞．如架于濠璞之上。削减了建筑的体量感； “闹红一舸”：与水的关系为“浮”(意为在液体表面或空中停留)。船身很矮．由湖石“架而出之”。伸入水中较远．立于船身前端可打开视野饱览四面景色。若乘风破浪．丝毫不觉郁闭； 辛台：与水面的关系为“隔”(意为遮断、阻隔)，辛台东面。间隔”着石台。由于“辛台”和“闹红一舸”之间的水面很窄。若两建筑相距太近则会加重水面的压迫感，于是造园者将辛台退后。与闹红一舸之间添假山和石台景，加强景深又削弱辛台的体量感。 “菇雨生凉”：与水的关系为“濒”(意为临近、靠近、紧挨着)。菇雨生凉的体量虽较前者为重。却仅一面临水．临水面又做疏漏处理．长窗疏 栏．这里的透景线最长．从此北观．疏水若有无尽之意。颇具山林逸趣 “眠云亭”：与水的关系为“退”(意为向后挪动)。“眠云亭”体量仅次于“水香榭”．却与亭前置石。退于后，隐于浓荫中．在构图上与“闹红一舸”成对景，“闹红一舸”进，“眠云亭”让．一进一让使水面在此收。却显开阔。仿若舟将行至彼岸。岸还在往后退．岸后又藏有深景 。 “退思草堂”是全园的主体建筑。与水“既临又非临”。草堂前的平台临水．建筑本身不临水。尽管是主体建筑也显得比较轻盈(。所以纵观全园的园景建筑与水的关系．是前有进则后有退．前者实而后者虚。是一种节奏与韵律美 观景点 被观景点 视景线长度 D／H比 水香榭(1层) 眠云亭(2层) 70 3。视线很开阔；距离感远；欣赏全景 水香榭 菰雨生凉(1层) 80 3。视线很开阔；距离感远；欣赏全景 辛台（2层) 眠云亭(2层) 40 3．视线开阔；距离感较远；欣赏全景 菰雨生凉 揽胜阁(2层) 90 3．视线很开阔；距离感远；欣赏全景 菰雨生凉 闹红一舸(1层) 30 3，视线开阔；距离感较远；欣赏全景 观景点与被观景点的视景线长度及D／H比值 视线分析 “园林建筑，隔则深，畅则浅”。 在园林构景中．须强调景物的层次感， 即近景、中景、远景的层次处理。退思园方亩空间内，正是利用建筑、假 山、植物、曲廊、折桥“隔而不断” 的手法来营造疏朗感。 　　从水香榭观眠云亭。前景是伸入水中的湖山石矶。视线后退则一峰石特置成为视觉中心．眠云亭作为背景立于假山上。不管是从正面观还是侧面赏，眠云亭都只露飞檐一角两角，且都被“框”入植物枝叶形成的画框中。 　　从水香榭或退思草堂观“菇雨生凉”一辛台建筑群。经过两重隔景，建筑体量感被削弱，一隔“闹红一舸”，二隔辛台以东的灵璧峰石。 　　从“菇雨生凉”观揽胜阁．水面为近景，水尾于退思草堂与水香榭之间向西北回收。若有源，似不断。揽胜阁是全园的最高观景点。远退于水尾北端。远退于退思草堂和水香榭飞檐画框的中心。 　　从“闹红一舸”观退思草堂与琴室，尽管退思草堂体量最厚重，由于背景树木的衬托而显轻盈．退思草堂西向假山突起。东向与琴室连接的廊也隐现于花木湖石后，似与自然混为一体．此处的折桥将水面划出一水尾，透过桥。琴室也只露临水的一扇扇花窗。 　　再看自菇雨辛凉岸前观“闹红一舸”，