训练：环境描写指南.docVIP

初中记叙文写作系列训练：环境描写 知识例话 　　作家笔下的环境是他的审美理想经过选择、提炼和想像创造出来的艺术境界。它不是单纯的摹写。不是巨细不分枝节不捡地一概细描，也不是冷漠的现场调查记录。它要创造出一幅一幅富有特色、富有意昧的“景”。这个“景”，可能是美的，也可能是丑的。无论是美景或丑景，都是与塑造人物、叙述故事的需要相适应的。但，它一定是有特色的，具体可感的，而又是以精炼的语言能描写出来的。让读者也能像人物一样感觉到“景”中的独特形状、色彩及意味。要描写出独特意味的“景”，就要求作者在下笔之前心中先有景。景物描写和情感描述是写景文章的两大支柱。描写景物要注入感情色彩，要把主观感情投射到景物上，要写出特定心境下看到的景色，任何好的景物描写都是心灵的感悟，思绪的升华。 　　（一）写实化与感觉化 　　写实化，这是一种客观精确的环境描写技巧。一些批判现实主义和现实主义作家以“再现说”为最高美学原则，追求“按生活本来的样子写”，对环境描写也要求真实、典型。在他们的笔下，无论山川风月城镇街道，或庭院房屋器物摆设，以及飞禽走兽花鸟虫鱼，都给予客观、真实的描摹。他们十分强调环境描写的真实感，凡所描写的对象，光色形质无不酷似自然的原貌，几乎看不见主观痕迹，也不含有隐喻和象征意义，一切意义都从对象的本质存在中显示出来。 　　请看，巴尔扎克在《高老头》中．一段关于高老头所居住的伏盖公寓的生活环境的描写： 　　公寓的屋子是伏盖太太的产业，坐落在圣·日内维新街下段，正当地面从一个斜坡向弩箭街低下去的地方。坡度陡峭．马匹很少上下，因此挤在华·特·葛拉斯军医院和先贤祠之间的那些小街道格外清静。两座大建筑罩下一片黄黄的色调，改变了周围的气息。一个迷路的巴黎人在这一带只看见些公寓或者私塾，苦难或者烦恼，垂死的老人或是想作乐而不得不用功的青年。…… 　　公寓侧面靠街，前面靠小花园，屋子跟圣·日内维新街成直角。屋子正面和小园之间有条中间微凹的小石子路，大约宽两公尺；前面有一条平行的砂子铺的小路，两旁有风吕草，夹竹桃和石榴树，种在蓝白二色的大陶盆内。小路靠街的一头有扇小门，上面钉一块招牌，写着：伏盖宿舍；下面还有一行：本店兼包客饭，男女宾客，一律欢迎。临街的栅门上装着一个声音刺耳的门铃。白天你在栅门上张望，可以看到小路那一头的墙上，画着一个模仿青色大理石的神龛，大概是本地画家的手笔。神龛内画着一个爱神像：浑身斑驳的釉彩，一般喜欢象征的鉴赏家可能认做爱情病的标记，那是在邻近的街坊上就可医治的。神龛座子上模糊的铭文，令人想起雕像的年代，伏尔泰在1777年上回到巴黎大受欢迎的年代。那两句铭文是： 　　不论你是谁，他总是你的师傅， 　　现在是，曾经是，或者将来还是。 　　…… 　　四层楼外加阁楼的屋子用的材料是粗沙石，粉的那种黄颜色差不多使巴黎所有的屋子不堪入目，每层楼上开着五扇窗子，全是小块的玻璃；细木条子的遮阳撑起来高高低低，参差不一。屋子侧面有两扇窗．楼下的两扇装有铁栅和铁丝网。正屋之后是一个二十尺宽的院子：猪啊，鸭啊，兔子啊，和和气气地混在一块儿；院子底上有所堆大柴的棚子。棚子和后窗之间挂一口凉橱，下面淌着洗碗池流出来的脏永……([法)巴尔扎克《高老头》第2～4页) 　　这是对伏盖公寓外部环境多层次立体化的描写。是一幅灰黑、沉闷、贫穷、破旧、像“墓窟”一般“暗淡”的画面。伏盖公寓的内部，到处是“凄凉”的景象，摆放着“古旧、龟裂、腐烂、摇动、虫蛀、残缺、老弱无能，奄奄一息”的家具，充斥着“教你恶心”的气味。这就是小说的主人公高里奥老头生活的环境，也是这个被两个自私、残忍、挥霍无度的女儿把财产搜刮净尽后，当作榨干了柠檬汁的“空柠檬壳扔在大街上”，最后贫病而死的悲剧人物的活动舞台。 　　高里奥老头生活的这个环境，与圣日尔曼区鲍赛昂子爵夫人精雅绝伦的贵族府邸与高老头女儿家豪华俗气的资产阶级暴发户的客厅形成鲜明的对比，有力地表现了主题。 　　写实景物不等于自然实录，不能见美即摄，而要抓住对象特点。写哪些，不写哪些，哪些重点细描，哪些粗线勾勒，要有选择，要有目的。无论画面中描写了什么，都应有统一的基调和布局。请看屠格涅夫描写的一段炎夏正午的草原风景： 　　苦重而炎热的空气仿佛停滞了；炎热的脸愁苦地等候着风。但是风不来。太阳在蓝得发暗的天空中火辣辣的照着；在我们对面的岸上，是一片黄澄澄的燕麦田，有些地方长出苦艾来，竟连一根麦穗都不动摇一下，稍低的地方，有一匹农家的马站在河里，水齐着膝，懒洋洋地在那里摇动湿淋淋的尾巴。有时在低垂的灌木底下浮出一条大鱼来，吐出泡沫，慢慢地沉到了水底，在身后留下微波。蚱蜢在焦黄色的草里叫着；鹌鹑勉强地啼着。鹞鹰平稳地在旷野上面翱翔，常常在一个地方停留下来，很快地拍着翅膀，把尾巴展开成扇子形。 　　([俄]屠格涅夫《猎人笔记》第36—37页)