修改外国文学第六章十九世纪初期文学第四节雨果.ppt

[学习提要] 雨果是法国19世纪浪漫主义代表作家。学习本节，了解雨果的创作情况，文学地位，掌握雨果创作的人道主义特点和浪漫主义创作风格。 一、生平创作 雨果（Victor Hugo 1802-1885），法国19世纪浪漫主义代表作家，法国浪漫主义文学运动的领袖。他的创作包括诗歌、戏剧、小说、文艺理论、政论等，反映了法国动荡的社会生活。他的创作充满人道主义激情，是西方文学史上人道主义作家的著名代表。 流亡国外 雨果出生法国东部。雨果父亲是拿破仑部下的将军，拥护共和。母亲信奉旧教，拥护波旁王朝。雨果童年在父母极端对立的政治观点中度过。雨果青少年时思想保守，成年后转向共和立场。1851年因反对拿破伦第三的独裁，被迫流亡，在国外侨居19年，1870年回国。 支持巴黎公社革命 雨果回国参加国民自卫军，反对普鲁士入侵。支持巴黎公社革命，开放住宅为公社社员避难。1885年5月22日病逝，享年83岁。举国致哀，遗体安葬在伟人祠。 前期创作（20－30年代） 美学论著《克伦威尔·序》（1827.12），主要内容是反对古典主义，要求艺术的完全解放，提出艺术主张和对照原则。它的发表震动文坛，成为法国浪漫主义的宣言。浪漫戏剧《欧那尼》（1830）、浪漫小说《巴黎圣母院》（1831）。 后期创作（50-70年代） 雨果是法国文学史上最大的诗人，诗歌贯穿整个创作生涯。法国人视他为民族诗人。诗歌基调是关怀祖国命运，向往自由解放，憎恨专制暴政。代表作是政治讽刺诗《惩罚集》（1853），共有98首诗。 长篇小说《悲惨世界》（1862）、《海上劳工》（1866）、《笑面人》（1869）、《九三年》（1872）是这一时期的主要作品。 三、浪漫主义理论和创作特色 1.反对模仿，主张创作自由。《短歌与民谣集·序》提出。 2.强调作家创作的主观精神和心灵的能动作用。《秋叶集·序》提出。 3.推崇天才和创造，强调虚构和想象。《莎士比亚论》提出。 4.提倡对照，从正反方面把握现实生活。《克伦威尔·序》提出。 5.反对美的超功利性，强调文学的社会作用和诗人的社会职责。《莎士比亚论》提出。 。 2.神奇的夸张 雨果的夸张主要用于人物塑造。对人物的夸张描写到变形的地步。 加西莫多仪貌丑陋，集中了所有人的肢体残缺。驼背、突胸、独眼、耳聋、嘴哑、脚跛。在愚人节被选为愚人王。加西莫多成为世界的中心，具有大众狂欢的性质。 3.奇特的想象 情节的想象： 爱斯梅哈尔达母女在绞刑台重逢。 加西莫多和爱斯梅哈尔达两人尸骨被分开，化为灰尘。 自然景象的想象： 《悲惨世界》写珂赛特到森林打水看见木星的描写： “木星正卧在天边深处。那孩子不认识那颗巨星，她神色仓皇地注视着它，感到害怕。那颗行星当时隔地平线确实很近，透过一层浓雾，映出一种骇目的红光。舞作惨黯色，扩大了那颗星的形象。仿佛是个发光的伤口。（第2卷） 事实上，木星不可能透过浓雾发出红光，这是浪漫想象。 4.紧张的情节 雨果的小说情节超乎常情常态，具有传奇色彩。 《笑面人》主人公关伯伦一生具有传奇性。关伯伦本是贵族出身，小时被人贩子拐骗，遭到毁容手术后，成为畸形的笑面人，卖艺为生。他的真实身份由一个在海上飘了15年的密封水壶揭晓。水壶中一张羊皮纸，记录了关伯伦破相的经过和出身情况。于是他一下子成为上议员。因发表激烈演说，又从权力高峰重新跌入底层。 攻打圣母院的离奇情节 《巴黎圣母院》描写乞丐王国攻打圣母院，遭到敲钟人加西莫多的抵抗，造成起义者的伤亡。一个人抵抗千万人，双方都是爱护爱斯梅哈尔达的人。情节离奇紧张。 5.超常的巧合 雨果通过巧合事件制造一种扑朔迷离的浪漫气氛，具有作家主观想象性。巧得来难以令人置信，具有很大的夸张性。 爱斯梅哈尔达和加西莫多是两个被人互换的孤儿。两个孤儿长大，又在圣母院相遇。 爱斯梅哈尔达被警察搜寻，副主教孚罗诺把她交给老鼠洞里的女修士看管，女修士恰好是爱的生母，母女相认。 6.奔放的热情 热情是浪漫主义的心理实质，体现一种情感，作家的思想倾向性。雨果创作贯穿强烈的情感和奔放的热情，它是由作家崇高的理想所唤起。 从根本上说，雨果是一个诗人，创作中的热情具有诗人气质，小说描写常用诗的语言和排比句，给读者以热情洋溢，一泻千里之感。 《九三年》：“有时石头似乎拥有奇异的目光。正像观察你，塔楼窥伺你，建筑物的正面凝视你。 图尔格仿佛在端详断头台。 它仿佛在