中国民族音乐(第三章齐鲁燕赵支脉).pptVIP

单弦牌子曲的艺术特征 1、演唱内容多为民间故事，也有表现现代内容的牌子曲 2、属曲牌体，主要唱腔可分为岔曲和曲牌两个部分 3、典型的单弦牌子曲结构形式为：曲头（岔曲前三句）+若干曲牌+曲尾（岔曲后三句） 4、早期演唱形式以群曲为主，现为艺人演唱并手持八角鼓司节奏，另有伴奏者弹三弦 十一、山东琴书 山东琴书流行于以鲁西南菏泽地区为中心的山东、河南、江苏、安徽的北部，河北的南部，及东北的个别市县，约有二百年历史 山东琴书最初叫扬琴，约形成于乾隆初年 有东路、北路、南路琴书三大流派 山东琴书的艺术特征 1、采用山东方音表演，所用唱腔曲调十分丰富 2、演唱形式为坐唱，由一至三、四人演唱，伴奏乐器有扬琴、坠琴、筝、软弓京胡、琵琶、三弦、板、碟子等 3、演唱风格稳重大方 十二、山东筝曲 传统的筝乐被分成南北两派，现一般分为九派 ①“真秦之声”的陕西筝 ②“中州古调”（或称“郑卫之音”）的河南筝 ③“齐鲁大板”的山东筝 ④“韩江丝竹”的潮州筝 ⑤“汉皋古韵”的客家筝 ⑥“武林逸韵”的杭州筝（即浙江筝） ⑦闽南地区的福建筝 ⑧内蒙草原“雅托葛“ yatoke（蒙语）——蒙古筝 ⑨延边地区的“伽倻琴”Gayakog（朝鲜语）——朝鲜筝 山东筝曲和山东琴书、民间音乐有直接联系，曲子多为宫调式 山东筝曲由两大部分组成： 1、属“八板体”的传统乐曲 2、是由山东琴书的闹场音乐和唱腔移植衍化而成 演奏风格纯朴古雅 《高山流水》 1、高自成先生编创并广泛流传的山东古筝名曲 2、原为山东大板套曲中四首琴曲《琴韵》、《风摆翠竹》、《夜静銮铃》、《书韵》联缀而成 3、曲名为自然景物的描写,实则是表现了老百姓对生活的执着追求和触景生情的感情抒发 十三、北方梆笛音乐 现笛子可分为两种，一种是在南方流行的曲笛，因伴奏昆曲得名；另一种是在北方流行的梆笛，因伴奏梆子戏得名 与笛子分类相适应的是，我国的笛子曲也可以分为南派和北派。南派笛曲歌唱性强，强调气的运用；北派笛曲风格奔放，强调指的运用 十四、弦索十三套 弦索是以弦乐器为主的管弦乐合奏的通称 弦索十三套指的是弦索的合奏音乐，因有十三套乐曲而得名 弦索十三套的主要乐器有琵琶、弦子（三弦）、筝、胡琴（二胡）4件 13首套曲中经常演奏的乐曲有《合欢令》、《将军令》、《十六板》 十五、鲁西南鼓吹乐 鲁西南鼓吹乐是流行于山东西南部的菏泽地区和济宁地区的一种鼓吹乐 鼓吹乐和吹打乐的异同： 鼓吹乐和吹打乐都是以吹管乐器或管弦乐器与打击乐一起合奏 鼓吹乐是以吹为主，打击乐处于伴衬地位 吹打乐是吹管乐器或管弦乐器的演奏与打击乐的演奏处于同等重要的位置 鲁西南鼓吹乐使用的基本乐器为吹管乐器和打击乐器，也有少量弦乐器 以一支中音唢呐为主奏的“单大笛” 乐队编制 以两支中音唢呐为主奏的“对大笛” 以锣笛为主奏的戏曲吹奏形式 专门演奏卡戏的乐队形式 以[开门]曲牌为基础的各种变体 以[抬花轿]曲牌为基础的各种变体 吸收地方戏曲音乐及其他器乐曲牌 卡戏 乐曲来源 乐曲结构形式：①单曲挂穗；②套曲 传艺方式：口传心授 主要变奏手法：重复变奏、板式变奏、移调指法变奏 常用调：尺字调、六字调、上字调、凡字调、五字调等 十六、冀中鼓吹乐 曲调来源：民歌、南北曲曲牌、地方戏曲曲牌、唱腔和民间器乐曲牌等 冀中鼓吹乐按乐器组合分为三种类别：①以唢呐为主奏乐器的吹打班；②以管子为主奏乐器的北乐会；③以管子和唢呐为主奏乐器的吹歌会 《放驴》：具有代表性意义的冀中吹歌会曲目 十七、旋律音调结构 调式以徵调式居多，顺次是宫调式、商调式、羽调式，角调式最少 较为常见的是六声音阶、七声音阶，其中使用的最多，又具有本区特色的是含变宫的六声音阶和含清角的六声音阶 齐鲁燕赵支脉民间音乐的旋律音调较为多样，主要的有三种： 1、宽声韵音调，多以单四度为特征 2、窄声韵音调，或单独出现，或与宽声韵音调相间出现 3、六度或六度以上的跳进音程 二黄 来源于汉剧。京剧的主要伴奏乐器是京胡。二黄在胡琴上的定弦是低音sol、re弦。起音和落腔一般都在板位上，所以二黄唱腔的起落，行话叫作“板起板落”。二黄唱腔中有很多节奏形态，行话叫板式，最基本的是“二黄原板”，其它板式都是从原板发展变化而来的 常用板式有：二黄原板、二黄慢板、二黄散板、二黄摇板、二黄导板、二黄回龙 西皮 来源于秦腔，在胡琴上的定弦是低音la、mi弦。西皮的曲调跳跃、活泼 、刚劲有力，唱腔明朗、轻快，比较适合表现欢快、坚毅以及愤懑、激昂的情绪。西皮的板式比二黄更丰富，最基本的板式也是原板 常用板式：西皮原板、西皮慢板、西皮流水、西皮快板、西皮二六、西皮散板、西皮摇板、西皮导板、西皮回龙 京剧行当 生行 老生：又称“须生”、“正生”、“胡子生”，一般是