新时期女性儿童文学美感特征.docVIP

新时期女性儿童文学的美感特征 德国著名儿童文学家艾利契?卡斯特纳在1960年发表的国际安徒生奖受奖演说辞中提到:“女人写作儿童文学的才能不仅仅来源于记忆或讲故事的天分,还源于她的女性和母性。如果依此判断,可以说她们的才能几乎是天生的。至于男人,即便他们当了父亲、教师和心理学家,他们也是局外人。有时,男人的艺术才能或生动回忆可能会掩盖了这一点,但不能改变他是天生的局外人这一基本身份。”①其中虽不免自谦和夸张的成分,但女性与儿童文学的关系也确实如他所说,凭借她们自身同儿童世界的密切联系,女性与儿童文学结下了天然的不解之缘。纵观中国现当代儿童文学史,从“五四”时期儿童文学的发轫到建国后儿童文学由传统、单一走向开放、多元,我们不难发现,女性作家在儿童文学领域的创作实绩是蔚为壮观的,女性儿童文学创作队伍也在逐渐壮大,整体实力不断提升。如果说在整个文坛上,女性作家的创作从整体上表现出有别于男性作家的艺术景观和创作氛围,那么,在儿童文学园地中,女作家们由于历史和文化原因而形成的性别心理模式及审美意识,使得其创作更鲜明地体现出某种母性情怀和柔美、温馨的艺术追求。本文试图从女作家们独特的审美意识和女性气质这一角度入手,来探析和概括新时期女性儿童文学的美感特征。一 淡淡忧伤的氛围美儿童文学是主张快乐和游戏原则的,儿童文学作家应该努力给孩子们提供一些消遣、愉悦或振奋之作。这并非表明儿童文学只是拥抱热闹和开心而排斥静谧和悲伤,中外大批经典儿童文学作品就曾向我们展示过难以释怀的忧郁的诗性之美。欢快的故事和亢奋的情韵固然能吸引和打动儿童,而那种淡淡忧伤的艺术氛围和幽深隽永的情调,更能在孩子幼小的心灵引起共鸣,潜移默化地滋润孩子的心田,甚至可能慰藉他们的一生。女性作家由于其特定的性别心理模式,有着比男性作家更偏爱于回味和表现个人经历及情感体验的特点。而且从气质上说,女性作家也更容易沉浸于忧伤的往事。在儿童文学领域,女作家更不同于男性作家那样偏重于理性的构思和紧张的故事情节设置,在社会时空的展现上也不如男性深广,但女性作家在情绪的张扬上来得比男性强烈,在心理的刻画上更为细腻。尤其突出的是,她们在作品中往往侧重于展示自我忧伤的童年经历。她们似乎是无意地、自然而然地把心中挥之不去的童年时期的伤痛记忆融会在自己的儿童文学创作中,与小主人公的生命活动融为一体。她们或者长于描写童年时期的瘦弱、孤僻、敏感,如陈丹燕、秦文君;或者多表现童年时期亲人逝去的悲痛、颤栗,如庞敏;或者长于展示儿童内心深处隐藏的羞涩爱恋,如殷健灵;或者每每特意反映童年时期生活的苦难与艰辛,如彭学军等。她们大多依赖于情绪或感觉的流动来铺陈故事,营造一种氛围,使她们的作品不同程度地带着轻灵而忧伤的调子,从而唤起小读者的无限遐思。这种淡淡忧伤的氛围主要来自于题材选择和叙事方式两方面。首先,在题材选择方面,女作家善于选取生活和心灵本身的淡淡苦涩和欠缺,用女性特有的细腻情怀去感受生活和生命,去寻找其中的悲欢离合和诗情画意。如庞敏的《淡淡的白梅》、《忆母亲》、《人家的奶奶》等一系列儿童小说,都描写了失去母亲的孩子在生活中的艰辛和不知所措,以及对于母爱的眷恋和怀念;彭学军的《唢呐》通过城市男孩的心灵来感悟乡下孩子的苦难艰辛,而这位乡下孩子的死更为小说增添了静穆、悲伤的气息。其他作家如秦文君、黄蓓佳、张洁、林晶、王蔚、伍美珍等,也在她们的儿童小说中或者反映“文革”事件,或者表现家庭破裂,或者描写疾病、死亡等。这些在现实生活中仿佛都是不具美感的故事,从女作家灵动无羁的文字中飘逸而出,有着淡淡的无奈与悲哀,而又通过她们轻盈而含蓄的笔墨的“虚化”,呈现出一种缥缈如烟、朦胧若雾的诗意美。同时,出于对情感生活格外关注的女性气质,女作家们往往偏爱于表现少年的情感困境。少年儿童由于格外渴望外界的理解和接受,因而特别容易为委屈和压抑情绪所困扰,这就是少年所体会到的“愁滋味”。而女性作家往往能敏锐地将其作为审美对象,以优美婉转的节奏缓缓道来,展示出一种独特的艺术魅力,使少年读者得到情感的宣泄和心灵的抚慰。谢锦在《人间车站》中描写一个女孩的暗恋故事,虽然是没有结果的暗暗单恋,却拨动了许多读者的心弦,引起美妙而忧伤的共鸣;陈丹燕《女中学生之死》中的宁歌和“大青蛙”美丽的相遇以及浪漫的爱恋,虽然不被人理解,却是宁歌短暂生命中最美最富诗意的一幕;王蔚《小阿姨的青春故事》描写到小阿姨青春时期因似是而非的爱情而被人轻视、唾弃,从而忧郁地回味一生的故事,充满着悠远的怀想,展示出少年期的隐约而神秘的情感之美。谢倩霓的《穿越而过》、萧萍的《微儿羊》、唐兵的《永远的安》等小说,也都描写到这种少年之间充满着甜美而忧伤的诗意的亲近,细腻的心理描绘,耐人寻味的意境构建,无不显示出女性作家的写作优势和艺术智慧。其次,在叙事的展开方式上,女作家们往往采取一种