一个陌生女人来信.ppt

【奥地利】斯·茨威格（著）高中甫 韩耀成（译）译林出版社 作者简介 他的小说和传记的特点是对于人物内心世界的刻画深刻细致，洞诛探幽，善于从心理角度再现人物的性格和生活遭遇,特别擅长刻画女性心理,塑造女性形。因此有“心理现实主义大师”、“灵魂的猎手”之称。 弗洛伊德认为：儿童在性发展的对象选择时期，开始向外界寻求性对象。对于幼儿，这个对象首先是双亲，男孩以母亲为选择对象而女孩则以父亲为选择对象。 你一定记不得我们了，记不得那个贫苦的会计师的寡妇（她总是穿着孝服）和那个尚未发育完全的瘦小的孩子了···没有人来看望我们，没有人来打听我们。 你下了车想走进门去，我情不自禁地给你把门打开，这样我就挡了你的道，我俩差点撞在一起。你看了我一眼，那眼光温暖、柔和、深情，活像是对我的爱抚，你含情脉脉地冲我一笑，用一种非常轻柔的、简直可以说是亲昵的声音对我说：“多谢，小姐”。 就在这一瞬间，我这个没有成年的姑娘一下子就成长为一个女人，而这个女人从此永远属于你了。 我以狂热的好奇心来探听和窥伺你的行动。 梦境的诠释：由于人的欲望在现实中得不到满足，便采取一种迂回曲折的方式表现在睡眠中，所以弗洛伊德认为梦就是一种（被压抑、被压制的）愿望的（被伪装起来的）满足，其本质是愿望的达成。 我独自一人坐在家里，一坐就是几小时，就是一整天，什么也不做，只是想着你，一次一次地、反反复复地重温对你的数百件细小的回忆···那些逝去岁月的每一分钟我都感到如此灼热和新鲜，仿佛是昨天在我身上发生的事。 我感觉到了自己的成人意识，我的心突然颤了一下，把我的灵魂也撕裂了，这时我感觉到对你有一种新的、异样的感情···对你跟另一个女人的这种明显的、这种肉体上的亲昵感到非常敌视！ 我对你的激情仍然一如既往，只不过随着我身体的发育，随着我情欲的觉醒而和过去有所不同，它变得更加炽烈，更加含有肉体的成分，更加具有女性的气息。当年潜伏在那个不懂事的女孩子的下意识里、驱使她拉你的门铃的那个朦朦胧胧的愿望，现在却成了我唯一的思想：把我奉献给你，完全委身于你。 弗洛伊德指出：在一个失掉他所爱的人的经验中，接受这个他者的属性，并且通过神奇的模仿行为“延续”这个他者的存在，丧失所欲，所爱的他者之痛，通过一种特殊的认同行为-试图把那个他者容纳到自我的结构里头。 他就是你，但已经不再是那个我无法驾驭的、幸福无忧的你了，而是那个永远——我这样认为——给了我的、禁锢在我的身体里、连着我生命的你了。现在我终于把你捉住了，我可以在自己的血管里感到你在生长，感到你的生命在生长，只要我心里忍不住了，我就可以用食品喂你，用乳汁哺你，可以轻轻抚摸你，温柔地吻你。 我对你吐露了我卖淫的真情，你会看不起我吗?不会，我知道，你不会看不起我，我知道，你理解这一切，你也将会理解，我只是为了你，为了你的另一个“我”，为了你的孩子才走这一步的。 可是你并没有认出我。没有，你没有认出我，在你的心目中，我此刻比以往任何时候都更为陌生，因为否则——否则你就绝对不可能干出你几分钟以后所干的事来···我看到，你正小心翼翼地把几张大钞票塞进我的暖手筒里去。 （二）叙事方式 1.第一人称加书信体 巧妙的避免了第一人称叙事视角极易造成的叙述主观色彩过于浓重的问题； 细腻的心理刻画：细腻、哀怨的笔调，记录了陌生女人的爱情和心理的全过程。 始终贯穿的心理悬念使作品具有非凡的艺术魅力。 2.“嵌入叙事”手法：叙事的叙事 3.小说的文本时间和叙述时间是不一致的：全文整体是采用顺序的时序来记叙全文的；而信的内容是通过插叙的时序来记叙的。开头和结尾是以一种零聚焦的视角去叙述，叙述者仿佛洞悉了作家的内心世界，全知全能地叙述一切。 “你，和我素昧平生的你!”信的上头写了这句话作为称呼，作为标题。他的目光十分惊讶地停住了：这指的是他，还是一位臆想的主人公呢?突然，他的好奇心大发。 我的整个一生都要让你知道，我的一生始终都是属于你的，而对我的一生你却从来毫无所知。 那是一个已经死了的女人在这里向你诉说她的一生，诉说她那属于你的一生，从她开始懂事的时候起，一直到她生命的最后一刻。作为一个死者，她再也别无所求了，她不要求爱情，也不要求怜悯和慰藉。我要求你的只有一件事，那就是请你相信我这颗痛苦的心匆匆向你吐露的一切。请你相信我讲的一切，我要求你的就只有这一件事：一个人在其独生子去世的时刻是不说谎的。 “你，和我素昧平生的你!”信的上头写了这句话作为称呼，作为标题。他的目光十分惊讶地停住了：这指的是他，还是一位臆想的主人公呢?突然，他的好奇心大发。 他从颤抖着的手里把信放下，然后就久久地沉思。某种回忆浮现在他的心头，他想起了一个邻居的小孩，想起一位姑娘，想起夜总会的一个女人，但是这些回忆模模糊糊，朦胧不清，宛如一块石头，在流水底下闪烁不