《故宫》导学案1.docVIP

《故宫》在刚刚结束的四川国际电视节上，12集大型纪录片《故宫》荣获最佳长篇人文类纪录片、最佳摄影两项大奖，可谓实至名归。央视首播的观众收视率调查达6．5%，高于同期的电视剧，可见其受观众欢迎的程度。《故宫》是中国电视纪录片的又一创新成果，不仅为电视荧屏增添了新的亮点，也为纪录片工作者提供了新的创作启示。 故宫，是明清两代帝王日常生活、当权施政的场所。它以巍峨雄浑的气派和丰富厚重的经典藏品，成为中国封建皇权的标志，也成为集中国古代文化之大成的象征。题材的重要决定了《故宫》的分量。 以往，对故宫做的旅游线路图式的解说、宫廷建筑知识的点滴介绍，都只能算是轻描淡写式的拍摄，与题材本身并不相称。准确地说，故宫因为它博大精深的文化信息含量，虽然可以有不同的解读和诠释的角度，但是这一个《故宫》，却是迄今为止无论在开拓思想文化内涵，探索精神领域的空间方面，还是在拍摄规模、范围、深度、手段等诸多艺术表现方面都取得了新成就的精品之作。 故宫从肇建至今已有600年历史，历经明清两大王朝，先后有24个皇帝在此居住。皇宫禁地的森严神秘，不是仅凭扫视建筑外观，走马观花就能了解的。《故宫》从题材到主题对其进行了延伸和拓展。 首先，从建筑方面说起，不局限于只檐片瓦、雕梁画栋的表面介绍，而是向前延伸至历史的起点。明永乐皇帝朱棣为什么不安居南京现成的都城宫殿，却偏偏要定居北京另建紫禁城？出于什么动机？是怎样的心理？《故宫》力图深入统治者的精神世界，探寻历史发展的线索，使观众透过对建筑空间的直接感受，体味历史的沧桑。 其次，由外向内钩沉挖掘，穿过故宫的高墙大殿、长巷门阙去寻宝、亮宝，将那些世界级的国宝展示出来，并讲出每一件藏品背后的故事。于是，人们终于可以见到以鲜嫩而淡雅风格旷世古今的酒器极品斗彩三秋杯；也终于知道君臣关系的另一面：在进贡的名家作品面前，贪心的大臣竟敢以卑劣的作弊手段欺上瞒下…… 第三，以故宫为圆点向外辐射，通过追寻流失海外的文物和讲述战乱中文物辗转迁徙的故事，使观众从故宫的历史命运中见识中华文化瑰宝的价值和影响，以及中国文化人的爱国情怀。建筑不只是它自己，它还是社会人生的空间反映。说故宫，为的是说历史，说历史舞台上出现过的人物，斯人已去，气息犹在，因为故宫是中国封建文明史最后的积淀和浓缩。大殿、宫墙、角楼；书画、瓷器、玉器……故宫的每一个角落，每一件藏品，不仅因年代久远、数量稀少而价值连城，更因其承载着丰富的社会信息、文化内涵才能傲视古今。 历史在这里再不是空洞虚泛的抽象道理，已然是具体实在的传奇“墨皇”《平复帖》、真假莫辨的《清明上河图》……历史不再是沉寂不语的固态物质，已然是军机处与养心殿之间那条小巷的秘密、末代皇帝名赐实盗大批书画的细节……是娓娓述说的生命，是与今人对话的灵魂。正因为有了严肃的科学态度和实证方法，《故宫》还起到了为观众释疑解惑，对民间逸闻传说去伪辨误的作用。例如：通过展示出类拔萃的奇珍异宝，纠正了民间“北京故宫是有宫无物”的说法；通过披露皇帝寝宫的秘密，澄清了几百年来人们对皇宫生活的误解……为观众还原了一个真实的故宫。从宏观的建筑向历史的起点探寻，从微观的藏品向历史的背后求证，立足故宫的命运，让历史告诉未来，内外结合，见微知著，贯通古今，由此构成了《故宫》的摄制基调。 《故宫》的成功除了叙事角度、结构创新外，还体现在采用高清晰设备，应用现代影像技术，汲取前人创作的成熟经验上。历史通常以静态物质遗存流传后世，如何变静为动，赋予其生气，成为活动影像的主角，是拍摄历史文献题材纪录片编导煞费苦心之处。《故宫》大胆应用了情景再现的方式作为实景拍摄的有机补充，通过动画制作和演员扮演两种途径最大限度地接近历史真实。《故宫》的动画制作不仅量大，技巧高，效果也好。《肇建紫禁城》中再现了紫禁城的建造过程，大雪纷飞里马队在泼水结成的冰道上运输石料的壮观场面，营造出浓郁的历史景象；《指点江山》中详解明清政务流程以及明代14万公里的驿站、驿道体系；《家国之间》中展示皇帝婚礼大典的盛况，仪仗队行进序列的细节，宫廷内欢度新年、燃放爆竹烟花的热烈情景……都显示了动画制作的艺术魅力。在拍摄故宫收藏原画作品的基础上，巧妙选取人物活动的部分，利用动画技术，使之活动起来，再辅之以相应的动效声，既不脱离原画的基本内容和民俗风貌，又提升了观众感受历史的审美趣味。不论是依据史料在想象中完成的模拟真实，还是局部变化加工过的理想真实，丰富而巧妙的动画制作手段，提高了纪录片编导将发现的触角深入到历史时空任何角落的可能性，使每一种情景再现都构成对历史的一种解读。 过去，对在历史文献纪录片中是否需要人物扮演一直存在争议。《故宫》对此也有创新，力图达到客观真实与审美真实的统一。例如：模拟大臣在简陋的南书房里办公的场景，以摄取人物活动的影像为主，而不拘泥扮演者具体的面容，虚实之间分寸