图像学研究西方油画中镜子的有意识运用.pdf

《西方油画艺术赏析》课程论文 姓名：万佳为 学号：P 2016 年12 月1 日-12 月14 日 图像学研究西方油画中镜子的有意识运用 图像学研究西方油画中镜子的有意识运用 摘要 在西方油画中，镜子常常作为一个独特的元素，出现在众多杰 出的画作中。本文尝试运用图像学方法，从故事情节、画面构图、 光影运用、历史环境、人物情感五个方面，通过对具体作品的图像学 分析，研究画家在画面中使用镜子的技巧、目的，以及与作品内容之 间的联系。 关键词 镜子 西方油画 视觉趣味 光影 研究背景 在《西方油画艺术赏析》开课不久，老师介绍了一幅 杨〃凡〃爱克的作品《阿尔诺芬尼夫妇像》。对于画面中央那面镜子 给作品带来故事性和象征性引起了我的注意。随着课程的深入，欣赏 到了更多的油画作品后，发现许多油画作品都运用了镜子这一元素， 比如丁托列托的《苏珊娜与长老》、卡拉瓦乔的《玛莎和抹大拉的玛 利亚》、鲁本斯的《维纳斯的梳妆》，委拉斯贵兹的《基督在玛利亚和 玛莎家》、《宫女》，马奈的《福利斯贝热尔酒吧间》，博纳尔的《逆光 下的裸女》等等。镜子在这些画作中发挥出了不同的效果，使我不禁 产生疑问，或许画家是有意识的将镜子加入画面，以表现其不同的作 用和意义。为此，我通过查阅资料以及利用学习的图像学方法加以研 究，探寻镜子在西方油画艺术中的奥秘。 2 图像学研究西方油画中镜子的有意识运用 正文 1. 从《阿尔诺芬尼夫妇像》谈起 《阿尔诺芬尼夫妇像》(图1.1)，描绘了一场典型富裕家庭的婚礼仪 式，推测画家作为证婚人见证了这场婚礼。 (图1.2)阿尔诺芬尼夫妇像局部 (图1.1)阿尔诺芬尼夫妇像 杨 ·凡 ·爱克1434 年 阿尔诺芬尼头戴一顶巨大的帽子，象征财富与地位。目光低垂， 神情严肃，举着右手，似在宣誓；他的妻子头戴一块优良的亚麻布， 微低着头，伸出右手表示永作丈夫的忠实伴侣。画面上洋溢着虔诚与 和平的气氛，让人感到温馨与幸福。 画面的中央有一面圆形凸镜(图1.2)，十幅耶稣受难图围绕着这面 镜子。分别画着“祈祷”，“卫兵抓人”，“在彼拉多前的基督”，“抬出 十字架”，“鞭笞”，“从十字架上抬下”，“蒙难”，“安葬”，“地狱”， 3 图像学研究西方油画中镜子的有意识运用 “复活”情景。这反映出当时人们对基督教崇拜的虔诚之心，同时， 镜子也可看作一双具有神圣意义的眼睛，注视并见证了这一庄严而美 好的时刻。 镜中不仅能够看见这对新婚者的背影和屋内的整个场面，还能看 见站在他们对面的另外两个人。有人推断那是 1434 年结为伉俪的扬 •凡•爱克夫妇，因为在镜子上方画家写上了自己的拉丁文名字。或许 他们是作为阿尔诺芬尼夫妇婚礼的证婚人出现在了镜子中。我们仿佛 可以听到证婚人对这对新婚夫妇的殷切叮咛和祝福，大大地增加了画 面的故事性。 从构图上来看，镜子从视觉上扩大了画面的空间，拓宽了观者的 视觉思维和想象力，使观众能够多角度地观察到整个空间。处于中心 位臵的镜子形成了画面的视觉中心，它呈现出室内全部的场景：阿尔 诺菲尼夫妇、窗子、灯具及门口的两个人。这对环境的渲染也起到一 定的作用。 从历史的角度来看，画家创作这件作品的时候正值15 世纪尼德 兰的艺术运动，画面中世俗的物品表现了当时的人文关怀。而镜子也 是贵族阶级世俗生活的象征。有趣的是，这种人文主义的生活价值观 却与当时的神权观念所对立。可能画家也想表达资本主义对神权的挑 战吧。 从《阿尔诺芬尼夫妇像》的图像学分析中我们可以看到，镜子在 西方油画中有着重要的意味。下面通过对具体实例的分析，用图像学 的方法对西方油画中的镜子进行解读。