视唱练耳——Lesson7.DOC

《视唱练耳》备课笔记 第学期第一讲 一 视唱 1.单声部：No.963——972 视唱重点：No.965、972 主调：c羽调式；转到下属方向f羽调式。中间使用了以主为属的过度，即主调的主音作为新调的属音，使转调自然易唱。 主调c小调，中间转调c小调的下属小调f小调的平行大调bA大调。主旋律还巧妙使用了同主音大小调式交替。知识：转下属调及下属调的平行调 向主调下方五度转调，或者转到主调下方五度调的平行调。2.二声部：No.148、149、150、152 弹唱重点：No.152 G大调Canon，同度Canon，调性由主调G大调－属调D大调－同主音调g小调－G大调。唱时注意同度Canon声部相互交错时的奇妙效果。二 构唱 1.大小七和弦 注意各音之间的关系及其倾向性。2.大小七和弦的解决 注意各音解决的一般规律。三 听写 1.听记和声音程连接 三个升号调，注意调性关系，横向旋律关系，纵向音程进行。2.听记和弦连接 两个升号调，注意调性关系，横向旋律关系，纵向和弦进行。 注意属七和弦的解决。 注意临时记号记谱的方法。 3.听记四部和声连接 没有升降号调复习，注意调性关系，横向旋律关系，纵向和弦进行。 注意旋律声部的进行。注意低音声部的进行。 注意属七和弦的解决。注意临时记号记谱的方法。 4.旋律：单声部与二声部听写 1）单声部 注意调号，节拍，乐句关系及变化音。 2）二声部 注意横向乐句的材料关系， 注意纵向对位关系。 四 综合听力分析：转调 向下属方向的转调。福建民歌《采茶》 主调：c羽调式；转到下属方向f羽调式。中间使用了以主为属的过度，即主调的主音作为新调的属音，使转调自然易唱。 第二讲 一 视唱 1.单声部：No.973——982 视唱重点：No.976、981 F大调，转下属调bB大调，结尾转到bB的平行小调g小调。 注意旋律进行中的力度变化造成的音乐效果。 主调bB大调式，第二部分转到bb小调式。属于同主音大小调式交替。知识：调式交替 主音相同而调式不同。用于同主音大小调式的交替。造成音乐色彩的鲜明对比。2.二声部：No.153、154、155、156 弹唱重点：No.154 萧斯塔科维奇的《森林之歌》，主要运用了三度的平行进行，及远关系转调。主调bB大调，转到主音下方大三度调bG大调。色彩浓重。 二 构唱 1.大小七56和弦 注意各音之间的关系及其倾向性。 2.大小七56和弦的解决 注意各音解决的一般规律。 三 听写 1.听记和声音程连接 两个升号调，注意调性关系，横向旋律关系，纵向音程进行。 2.听记和弦连接 三个升号调，注意调性关系，横向旋律关系，纵向和弦进行。 注意属七和弦的解决。 注意临时记号记谱的方法。 3.听记四部和声连接 没有升降号调复习，注意调性关系，横向旋律关系，纵向和弦进行。 注意旋律声部的进行。 注意低音声部的进行。 注意属七和弦的解决。 注意临时记号记谱的方法。 4.旋律：单声部与二声部听写 1）单声部 注意调号，节拍，乐句关系及变化音。 2）二声部 注意横向乐句的材料关系， 注意纵向对位关系。 注意两个声部间的材料关系。 四 综合听力分析：调式交替 德沃夏克《斯拉夫舞曲》主题 E大调转e小调 德沃夏克的《E大调斯拉夫舞曲》的主题，运用了同主音大小调式的交替。主调E大调，转到e小调。 第三讲 一 视唱 1.单声部：No.983——992 视唱重点：No.986、988、990 旋律运用了同主音大小调式交替，主调E大调，中间转到e小调。带再现的二段体结构。 旋律运用了同主音大小调式交替，主调e小调，转到E大调。不带再现的二段体结构。 旋律运用了同主音大小调式交替，主调d小调，转到D大调。不带再现的二段体结构。 知识：二部曲式 大于一个乐段的结构，主要由两部分组成，可以是带再现的，也可以不带再现。2.二声部：No.157、158、159、160 弹唱重点：No.160 三段体结构，主题先在上方声部，下方声部形成对位；第二部分主题在下方展开，上方声部形成对位；结尾主题回到第一声部，构成再现。结尾有所变化。 二 构唱 1.大小七34和弦 注意各音之间的关系及其倾向性。 2.大小七34和弦的解决 注意各音解决的一般规律。 三 听写 1.听记和声音程连接 两个升号调，注意调性关系，横向旋律关系，纵向音程进行。 2.听记和弦连接 两个降号调，注意调性关系，横向旋律关系，纵向和弦进行。 注意属七和弦的解决。 注意临时记号记谱的方法。 3.听记四部和声连接 没有升降号调复习，注意调性关系，横向旋律关系，纵向和弦进行。 注意旋律声部的进行。注意低音声部的进行。 注意属七和弦的解决。注意临时记号记谱的方法。 4.旋律：单声部与二声部听写 1）单声部 注意调号，节拍，乐句关系及变化音。 2