浅析《飘》中斯嘉丽的叛逆性.docVIP

浅析《飘》中斯嘉丽的叛逆性 1、相关定义 1.1、非主流插画的概念界定 随着插画的概念已经不仅仅依附于文字或图书时,那么非主流插画的定义也 渐渐模糊了起来,何为非主流,何为主流,没有绝对的主流,亦没有绝对的非主 流。当我们客观地欣赏主流或非主流文化的时候,会发现,一段时间的非主流很 可能在经过理论的肯定,被大众接受,粉墨登场与主流世界接轨,主流与非主流 的辩证关系在此就不深入研究了,笔者在这种关联之外,就主要研究一下那些看 似个性的插画中探寻其本源。 “非主流”似乎是当代社会中一个异常的敏感代名词,曾一度被列入”脑残”、 “无聊”,”龌龊”等不雅代名词的行列,因此,谈及笔者要研究的非主流插画, 必须得扶正这个概念,非主流是相对于主流而言,区别于当下社会中被大众普遍 接受,搬至于商业文化的范畴内的一些即时文化形式,而基于矛盾的辩证关系因 素之上,这个非主流文化在这个环境中不被接受,可是随着时间的沉淀,流行思 潮的进步,到了另一个环境中或阶段内,亦或成为了架上主流文化。就像时装中 的复古文化,嬉皮风格等,到了一定阶段,却成为了一种主流。 在当今市场经济为主导的社会中,任何艺术文化形式,商业化将是大的趋势, 而创作者和艺术家们在其中的角色只是次要的,换而言之,商品社会中的艺术家 的创作模板必须是建立在大众普遍审美的框架之中,或者说为了利益最大化,商 6 家和客户引导艺术家,为大众提供娱乐,实现内心趣味,甚至是走官方”明星” 路线,商家的任务便是炒作,安排活动等等,而非主流艺术则在一定程度上与商 品市场化对立,也可以说是艺术家自身独立的创作欲望,因为艺术家不是偶像明 星,不是慈善家,艺术家区别于其他职业的特质便是以思维的方式存在,而艺术 家们自身的距离也可以说用心智的标准来衡量。创作者以个体的名义来创作的时 候,怀着强烈的创作欲望及表达 自我的想法,在此过程中,作者 会把自我价值排在第一位,社会 影响排第二,观众则也在其次的 位置,因此艺术家不会顾及观者 的范围及受众群的多少,而实际 上,不会去以观者的品味去做改 变,相反会希望观者能主动走进 自己的内心世界,体会创作的真 谛。 在插画范畴中,非主流与主 流的界定是比较浅的,仅仅可以 说是相对的情况。比方说在音乐 系统中,摇滚也不属于主流,但 随着社会发展,受众面的扩大,单单说在中国,就相继在持续着一年一度或两年 一度的摇滚音乐节,并且很多幕后都是纯商业推广。再如知名品牌 levis 在大 众印象中占主流年轻人一代市场,2010 年推出的秋冬全新系列丹宁活动中便于国 内插画师闫威合作推出一系列插画的主题。(见图一)闫威创作的插图大多是黑白 灰的色彩表现方式,而且画面充满了故事,诡异的气氛,俏皮的表情,夸张的动 作,匪夷所思的造型,带有强烈的个人风格,与以往的主流合作背道而驰,但是 levis 此次大胆的举动却受到非常好的影响力,这次也把以往看似为非主流的艺 术形式搬到大众舞台。也正好迎合匹配了品牌追求自由,看重纯粹的品牌理念。 而笔者谈及的非主流插画并不与广义所说的艺术流派相同,如”野兽派”、”卡 7 通主义”等等,它仅仅代表一种思潮,一部分群体,以一种风格或目的去创作, 有着统一的趋势。而非主流艺术则是一种心智品格上的追求,甚至个别时期会表 现为对峙和牺牲笔者的个人利益为代价,这种代价是自身内部的,而不是虚拟表 现与炒作的。随着商品社会的发展,非主流艺术渐渐的呈现出自身的特殊的一面, 无论是音乐、舞蹈、文学等领域,插画市场的壮大表示非主流插画的盛行及迅猛 发展的趋势。这些作品可以是反映政治题材,可以是地下摇滚题材,可以是架上 绘画,也可以是先锋艺术题材,和当今社会的主流艺术氛围不同的是,可以看出 有明显的个人风格,新鲜直接的内容与精神内涵,这样往往会直截了当的表现出 艺术家们真实心底的想法:环境的日益破坏,人文关怀的慢慢缺失,或者是心底 对生命对生活的憧憬,渴望纯真、渴望纯粹,向往自由的呐喊,让越来越多的观 者愿意花时间与精力深入其中,产生共鸣,逐渐成为这个社会中不可或缺的一处 处闪光点。 因为非主流插画的概念界定本身不是非常明确的,也就是说其有着很宽广的 可塑性,做商业品牌推广也可以,艺术家作为其自身价值体现和技艺提升也可以, 非主流代表着内心的倾向,也代表着杂耍般的趣味,一种代名词囊括不了所有概 念,也无法代表这类艺术群体,非主流插画归其本质,便是插画师的内心真实写 照,对生活的意义追寻,对事物真正本质的理解与剖析,这是一种最真实的状态。 正所谓,这个物欲横流的时代中,人们心底所渴望,所向往的便是最直接的坦白, 最纯粹的自由。内心的广度无穷宽阔。 1.2、叛逆者追踪概念和一般框架 在付费电视、CDROM 的在线发行等广播加密系统中,数据供应商为防止未授 权用户获取广播数据,