论中国山水画中的意境美.doc

论中国山水画中的意境美 1、相关定义 1.1、概念定义 (一)意境 意境指文艺作品或自然景象中所表现出来的情调和境界。(辞源) (二)中国画的意境 指利用中国画的工具、材料、手段创作出的中国画作品中所表现出的情调和 境界,作为中国艺术,中国画所体现出的情调更具备东方特有的审美情怀及中国 传统哲学意蕴。 (三)笔墨 有时亦作中国画技法的总称。在技法上,”笔”通常指钩、勒、破、擦、点等 笔法;”墨”指烘、染、破、泼、积等墨法。在理论上,强调笔为主导,墨随笔 出,相互依赖映发,完美地描绘物象,表达意境,以取得形神兼备的艺术效果。 (四)营造意境 通过一定的材料、工具、手段以及创作者的主观情思来使文艺作品传达出独 特的情调和境界。 第一章导论 西南大学硕士学位论文 1.2、山水画”苍”概念的提出 1.1 基于秦岭对自然山水的认识1.1 基于秦岭对自然山水的认识 1.1.1 秦岭自然山水的启示1.1.1 秦岭自然山水的启示 在学习山水画的过程中,秦岭山水为山水画学习者提供了很好的自然摹本, 同时也能从中受到启发。本文所提到的秦岭指的是狭义的秦岭,主要是指东起华 山,西至宝鸡的这一段区域。 秦岭山水”苍”的自然特质主要表现在北麓这一地域范围内。东部华山到西 边秦岭主峰太白山,都是巍峨高耸,气势雄伟,中间的辋川终南山一带又是相对 舒缓的,北部临靠的是关中平原,因而这一区域从山的走势和周围环境的对比上 富有变化,郁郁苍苍。从山水画角度看,也具备了高远、深远以及平远的构图程 式依据。秦岭在中国地理上属于气候的南北分界线,由于气候的影响,这一区域 的植被种类是丰富多样的,从山顶到山下能够明显地观察到植物的阶梯性分布, 丰富的植物资源也使得秦岭的自然面貌更加苍莽。 值得一提的是秦岭山区的灌木,秦岭山石 是以花岗岩为主,山体连绵,多悬崖陡坡,花 岗岩特质使得在其周围生长的植被缺乏足够 的养料,加之气候的因素,这里的山势并不会 太高大,灌木密集地簇拥在山石之上,就形成 了秦岭山水独特的自然面貌。就灌木本身来 说,在山中远远看去,黑黑杂乱的一团,与其 下面明亮的花岗岩石形成了鲜明的对比。在连图 1.1 石鲁《南泥湾途中》 绵群山中,灌木大量地存在,沿着山脉迂回曲 折的地形生长着,纵横交错,形成了苍莽的山水气象。古时称秦岭山脉为龙脉, 形象地说明了秦岭山脉的形象特征,它是狭长平整的。灌木依势生长其上,很有 规律,冬日在太阳光下逆光看去,苍苍茫茫,疏疏朗朗,别有一番趣味。在长安 画派的山水画表现中(如图 1.1),秦岭灌木的表现经常可以看到,在灌木丛中间 以赭石表现,更显了山中秋冬时节的苍凉意味。 在对秦岭的写生创作中,对秦岭的自然面貌特点的认识,可以用”苍”来直 2 观概括。”苍”是秦岭山水自然面貌的具体体现,也可以是自然山川特点的笼统 概括,例如太行山的巍峨苍莽,巴蜀山水的郁郁苍苍等,不分地域南北,都可以 用”苍”来形容。本文对山水画中”苍”的讨论,就得益于自然面貌的启示。 1.1.2”苍”是传统山水画中画家对自然山川”图真”的体现 “苍莽者山之气也,浑厚者山之体也”,5苍莽浑厚正是本文所讨论的”苍” 的 一部分。传统山水画的”图真”离不开对自然山水苍莽浑厚的表现,同时苍莽浑 厚也符合传统文人画审美追求。 早在山水画形成初期就有”外师造化,中得心源”的理论提出,传统的中国 山水画不是单纯的对自然面貌的描摹,而是通过对自然山水的描绘来抒发自己的 情怀,表现自己的情感。五代画家荆浩在《笔法记》中更是提出了”图真”的理 论。它是把前人的人物画领域的相关理论,诸如顾恺之”于妙处传神,正在阿堵 中”,6谢赫六法中的”气韵生动”7运用到了山水画的理论中来,使得自然的真山 真水的面貌与实际画面之间的关系要求更为具体化。这里的”真”可以说是描摹 对象的本质特征,要求画家要通过”度物象而取其真”,而不是”得其形,遗其 气”,画面要”气质俱盛”。8这些理论要求对后世的文人画发展,具有更加深远 的影响。 中国山水画发展历史久远,自唐宋发端,文人画在山水画领域占据着主流地 位,尤其元以后,如元四家,明四家,清四王,四僧无一不是文人画的典型代表, 现笔者就以黄公望《富春山居图》,来探讨自然山水的苍莽浑厚如何在画家的笔 下转化为意境的苍莽浑厚,从而论述文人画中的”图真”体现,进而以说明本文 所论述的山水画中”苍”的意义,”图真”则是本文论述”苍”的理论起点。 黄公望(1269—1354),字子久,号大痴,大痴道人,又号一峰道人。9《富 春山居图》(如图 1.2)是其晚年的一幅杰作,这是他对后世影响最大的一幅作 品。此图为长卷形制,纵 33 厘米,横 636.9 厘米。 3 图 1.2 黄公望《富春山居图》局部 首先,黄公望的《富春山居图》是通过对自然描绘,是在”图真”的基础上