论古罗马浴场的形制特点.doc

论古罗马浴场的形制特点 1、相关定义 1.1、旅游新闻的概念和特点 伴随着旅游业的蓬勃发展及人们生活水平的日益提高,旅游信息越来越多地 受到人们的关注。同时,旅游所需社会环境的日趋完善以及个人物质条件的成 熟又促使对旅游信息的需求增加,而且这种信息又需要迅速快捷的传播媒介将 其及时地传播出去,旅游新闻在社会及时代的要求下应运而生。 1.2、栅格的由来定义及特点 人类要留下痕迹和创造的冲动从史前一直持续到如今,就像舞蹈、哲学、历 史、文学一样,绘画能使我们从视觉上更直接的表述和发现自己。栅格作品的出 现并不偶然,它从另一层次上讲是隐含着其他周围环境的变换而自然产生的一种 表达方式。栅格是绘画的解放,它通过一种分割平面空间的方式,把不同的元素 有秩序的统一在一起。栅格作品通过片段的视觉去表达情感,这种方式能够更自 由的传达思想。栅格超越了传统的透视法则,运用了一种类似于拼贴的平面分割 的方式,可以无理、形而上,自由的传达一种不由言说的情感和内心体验,更加 真实的表述了人们内心的世界。 1.2 栅格的定义与时代的需要 栅格是由立体主义拼贴开始,带有实验性的,用一种平面分割的方式,引进 秩序集合多元素加以融合的艺术形式。 由于栅格主张兼容美学观,传统的、古典的、现代的、当代的都可以加以综 合运用,或者说由于拼贴是栅格的前身,因而热衷于挪用,这本身就是一种开放 的好的方式。他可以借用任何一种表现手法,有宽广的自由选择的空间,没有固 定的形式、固定的风格、固定的画种界限,可以任意混同运用,包括抽象的,具 象的、现实的、荒诞的,内容是混杂的。方法是综合的、风格是自由的,这也是 后现代的特点。他展示极度宽容的态度,这种态度说明在对绘画的理解上人们的 开放度也更高了一个层次。对于我自己来说栅格可以让我有更多的选择空间,他 的自由度比以往任何一种流派都大,新的可能性会更多。这样分复杂性与单纯性 并存的作品在视觉的体验是前所未有的,他会显得更加的强烈。栅格具有包容和 积极角色的的同时传达了一种理念:领悟和表现被从新评估,这种反省的审视至 今仍然是艺术的重要珍贵的组成部分,图像可以被处理成象征性的,代表着比具 体图像更丰富或更为重要的事物,因而栅格的形式就会让艺术家们更多的思考他 所选择的图像之间的隐秘的寓意。这样描绘的画面其实也是超现实主义对描绘人 2 栅格作品的兴起与沿用 类心理方面的一种变相的继承,这种能同时与时间空间发生联系的画面留给了人 们更多的思考的空间。 1.3、会馆的概念 “会馆,本意为开会的房子。其会乃会议、聚汇之意,其馆乃人们客居观览之馆舍。 聚合其意乃人们聚汇会议之所”。《辞海》中的解释是:”会馆,亦称公所,中国旧 时都市中同乡或同业的组织机构。起源很早,汉京师已有外来同郡人的邸舍,南宋杭州 有外郡人为同乡谋公益的组织。名称最早见于明、清代更盛行。一般以县、府、省为单 位,也有由相邻地区合组的。在京师的多由外地官僚士绅所组织,在商业城市的多由外 地工商行帮所组织。近代有纯同乡性会馆(后称同乡会)或纯同业性会馆(后改称同业工 会)”。 1.4、概念界定 本文中提到的”形制”指的是瓦舍勾栏这类建筑的基本形状特征。前辈研究 学者如王国维3、廖奔4等已经做了不少相关方面的工作,他们的研究研究重点在于 考证见于文献记载,很少从专门的建筑角度对瓦舍勾栏的形制进行研究。 “形制”指形状;款式,是特定事物表象出的特定形状及特征模式。在本文 中”形制”这一概念除了指瓦舍勾栏形状、样式外,还深入推测了其内部构造。 1.5、从形制角度修改马面裙定义、分类 马面裙的定义是清代以后逐步总结而生成的。黄能馥先生等前辈曾对这种清代汉族女 性服装做过通史性的概括。2004 年包铭新先生在《近代女装实录》中,把清代汉族女裙统 一称呼为”马面裙”,称其为:”中国古代主要裙式之一,最典型的马面裙流行于清代。前 后里外共有四个裙门,两两重合,外裙门有装饰,内裙门装饰较少或无装饰。马面裙侧面 打裥,裙腰多用白色布,取白头偕老之意,以绳或纽固结”。包铭新先生及他的团队对马 面裙实物的测量也是基于这条定义。 以往的马面裙定义通常只描述马面裙分散的形制因素,而笔者认为从马面裙形制的组 合方式来定义,更符合马面裙的实质性特征。在定义之中应要强调一条腰头(或者两截腰 头)与局部交叠的两联布幅的组合方式,本文称这种形制为”两联式”。”两联”的词汇来 自于对《朱氏舜水谈绮》中”两联”布幅的理解。2004 年以来,美国学者称这种裙子为”paired aprons”,他们在词语上的命名就能够说明马面裙”两联”裙幅的形制的重要性,而中国 学者的命名更加倾向于”马面”这一局部特征。 根据实物形制重新定义马面裙,应把马面裙当成一种形制的概称,而非某一种裙子。 从实物观察清代马面