浅析广东雷州半岛地方戏剧.doc

浅谈广东雷州半岛地方戏剧 1、相关定义 1.1、相关概念和问题的厘清 本文主要从艺术形式入手,来探究中国戏曲逐渐”戏剧化”的转换过程。 8 我们平时所说的艺术形式,是指某种艺术作品内部的结构组织、外在的表现 形态,以及包括语言、体裁和表现手法等诸要素在内的总和。戏剧作为八大艺术 形式的一种,不仅具备了所有艺术的共通性,而且还有其独特性,是集时空艺术 为一体的艺术形式。作为模仿艺术的一种,戏剧的形式,不仅影响其再现生活的 能力,而且还会影响观众的观感,甚至影响到整个社会受教育的程度。由此可见, 戏剧的形式对戏剧内容的充分展现,以及戏剧功用的发挥都举足轻重。这也是晚 清戏曲改良运动和”五四”戏剧改良运动发生的重要原因。这里涉及到的戏剧形 式,主要包括以下几个方面:演员服饰、舞台美术布景、音乐和唱腔、戏剧冲突 的形式和效果、表演动作等等。虽然中国传统戏曲样式和西方戏剧形式在主要要 素的构成方面,有一定的共通之处,即都是在矛盾和冲突的暴露和解决中反映基 本的社会生活面貌,以抒发主体感受的。然而,更多的是不同:就整体风格而言, 戏剧的求真,主要是追求对客观世界的有益模仿,追求的是生活的真实;戏曲追 求写意,更多的是追求艺术上的真实的美。话剧的中心是导演,而戏曲的中心却 是演员,这就导致了两者在舞台形式上的差异。两者最大的不同在于,戏曲多程 式化的表演,多呈现出”捧角制”的特点,而戏剧则是相对自由,采取”多人多 角色”演出形式。 在现代戏剧的萌芽阶段,一方面,戏曲的程式化的弊端逐渐暴露出来,不改 良已难以继续生存,而改良后的戏曲又对戏剧产生了深远影响;另一方面,晚清 以降的中国社会,危机加深,西方思潮的涌入,为戏曲的改良提供了宝贵的契机。 戏曲改良的发生,既是戏曲自身演变的结果,也是中西文化大规模交流碰撞的产 物。经过晚清戏曲的改良,现代意义上的戏剧开始酝酿,并且产生了文明戏、时 装戏等崭新的戏剧形式。但是,由于改良的不彻底性,戏剧形式依旧不能摆脱发 展的瓶颈,开始呼唤更为深刻的改革,引发了新一轮的改革浪潮。这就是在”五 四”新文化运动的刺激下掀起的继晚清掀起的又一改良运动。经过这次改良之后, 现代戏剧形式基本形成。 本文选取的是戏曲改良背景下的中国现代戏剧形式的生成过程。很长时间以 来,研究者大都把戏曲和戏剧作为两种截然对立的戏剧形式,来独立研究和探索, 从而未能对戏曲是如何在与戏剧的互动中完成嬗变这一史实作出具体的阐释。本 文无意摭拾前人对戏剧史的研究,而主要集中在试图以客观的史料,回归历史现 9 场,以期找到新的戏剧形式演变的历史脉络,并发掘戏曲在现代戏剧形式形成过 程中所发挥的作用。与此同时本文还试图厘清戏剧在转变的过程中,又是如何对 戏曲施加影响的,两者的水乳交融产生了怎样的结果。此问题的解决,不仅可以 对京剧的历史作出整体回顾和恰切评价,还可以对当前的戏剧如何进行符合历史 潮流的改良、如何探索新的戏剧形式提供积极有益的借鉴。 1.2、戏剧性的定义 “戏剧性”从广义上来说,属于美学范畴,是把人物的内心活动(思想、 感情、意志及潜意识等)通过外部动作、台词、表情等直观外现出来,直接诉诸 观众的感官(百度百科) 在国外,戏剧理论家们对戏剧性各持不同的解释:德国理论家A?施莱格尔 认为”戏剧性在于剧中人物相互影响、相互较量”(百度百科);德国剧作家弗莱 塔克认为”戏剧性就是那些强烈的、凝结成意志和行动的内心活动,以及由于自 己的或别人的行动在心灵中所引起的影响”,即”一个行为的形成及其对心灵的 后果”(《论戏剧情节》);德国剧作家布莱希特认为戏剧性是”情节的高度集中, 各部分相互交织在一起形成的东西”,其特点是”表达时的某种激情,及展现各 种力量彼此间的冲突”(《戏剧理论史稿》);美国戏剧教育家G?贝克则认为戏剧 性是”以虚构人物的表演,通过感情渠道,使场内普通观众发生兴趣”(《戏剧理 论史稿》)。 目前,对于”戏剧性”还没有权威性的终极定义,我国著名教育家、音乐学 研究所所长居其宏教授在《歌剧美学论纲》中提到”:尽管这一概念无论在艺术 中还是在曰常生活中经常被人们使用,而要对它下一个精确的界说依然十分困 难。在我们看来,戏剧性不是别的,而是在剧场的戏剧虚拟表演中吸引观众的审 美注意,激起他们的情感反应的东西;用我们中国人容易理解的话说,衡量一个 戏剧作品是否具有戏剧性,应当有两条标准,一是引人入胜,二是扣人心弦” 。同时也指出”冲突是戏剧性的源泉” 。二、音乐的戏剧性 戏剧性概念运用在音乐艺术领域中,往往只是一种借喻,通常理解为”冲突 或某种突发性情绪变化与对比,并将这一切通过一系列印象材料与手段的特殊处 11 理体现出来”。(《歌剧美学论纲》) 一般而言,在音响结构中,”由于作曲家对音色、音高、音强、节奏、乐思、 主题、结构