浅谈《雷雨》与《俄狄浦斯王》的异同.docVIP

浅析《雷雨》与《俄狄浦斯王》的异同 1、相关定义 1.1、汉语外来词学术名称的定义 不同时期不同学者对它的称呼不尽相同: “译语”、”译名”、”译词”唐代首先开始使用[1]。 “外国语”一词在清代已有书证使用,周亮工《书影》。 “外来语”一词在日本明治 17 年已出现于书面,大摫文彦已《外来语考原》 (1884)。 “外来语”一词是本世纪初年代从日语借入(1902)[2]。 “借入语”K。Hemeling《英汉词典》官话(1905)。 “借用语”胡以鲁《论译名》(1914)。 “外来语”胡行之《外来词词典》(1936)。 “外来语”吕叔湘《中国文法要略》(1942-1944)。 “外来词”是中国学者对日语来源的”外来语”一词的改造。在中国,据史有为先 生所见,迟至 1940 年该词才出现于文献中,而且是留学日本的归国学生首先使用的。 “借字”、”借译词” 罗常培(1950)。 “外来语词”孙常叙。 “借词” 或称”外来词”周祖漠。 “借词”王力《中国大百科全书-语言文字》(1958)。 “外来词”高名凯、刘正埮《现代汉语外来词研究》(1958)。 “外来词”史有为、武占坤、葛本仪、刘叔新等也都采用了。 “借语”赵元任(1967)。 “外来词”是一种十分重要的社会语言现象和词汇扩充手段,是语言间相互接触的 结果。外来词也叫”外来语”或”借词”,是一种语言从其他语言中借入或引进的词。正 如著名语言学家萨王尔所说:”语言像文化一样,很少有自给自足”每种语言中都有数量不 等的外来词。 6 从上述可以看到,外来词有各种各样不同的名称,但是它们有一个共同的特点:词 的来源是非本民族的, 来自外国的语言,用以表达外来文物与新观念的词汇。因此人们在 摒弃了一些异议之后,”外来词”这一名称才被普遍认同。 1.2、拓荒文学的定义 我们认为,只要文本的旨意是指向荒芜的边疆这一独特的相对落后的生活环 境,人们劳作的目标是为了开拓新生活,而且是以迁徙定居的方式完成的,就都属 于拓荒文学论域的范畴。这里对拓荒文学的定义主要是从拓荒的精神出发,这种精 神散发着自力更生、创新、吃苦耐劳的独特魅力。 美国拓荒文学所表现的地域集中在西部,西进运动的整个过程就是独立自主、 开拓创新这一精神的完美诠释,并且对美国民族性格的形成起着决定性的作用。中 国拓荒文学所表现的地域要广阔的多,除西部外,还有有中原向外扩散的广大土地, 比如北大荒、南部云南等偏远地区,都存在着拓荒的行为,也是拓荒精神的诠释, 在拓荒的过程中彰显着中华民族的民族性格。 2、相关背景 2.1、美国与中国动画电影中国背景元素应用的异同 都是从中国特殊的文化体系中吸取营养而构建出来的,是由前人的努力所得到 的。这些成就充分向世界展现中国动画所应该具有的中国味道。 中华民族作为一个沉淀了五千年历史、积淀了深厚文化的古老民族。它的传 统文化令很多西方人着迷,西方人对华夏文明一直抱有很强的好奇心。从丝绸之 路开始,到新航路的启程,随着世界的经济发展,我们文化的神秘面纱也渐渐地 在世界面前展现出来。中国文化的博大精深也渐渐向世界展示并获得世界观众的 认可。《功夫熊猫》本是一个简单的故事, 可是制作团队派创作人员去中国进行 了一段时间的实地考察,搜集大量的中国资料并将它们应用到电影之中,所以我 们才能够在电影中看到大量的中国背景元素,比如:气势磅礴的宫殿、体现我国 风水文化的山庄布置、墙面的设计、屋顶的装潢、阿宝家面店的菜板、悬挂在门 口的红灯笼以及灯笼上倒立着的福字、作为支付媒介的金元宝、浣熊师傅的笛声 中高山流水,知音难觅的画外音,代表着我国不同功夫的五个有着盖世神功的大 侠。 《功夫熊猫》中还加入了许多的中国哲学理念,并且也渗入了一些道家思想。 在这个电影中,大师乌龟就曾经讲过这样一句看似简单的话”我的朋友,你的思 想观念就像这水一样,如果水波开始摇动,就很难看得清晰,但是一旦它得以平 静,答案就已经清晰可见了。”中国的哲学内涵在乌龟师傅的话中得到很好地体 现。大师给我们阐释了一种很高的境界,身处纷繁复杂的尘世之中,我们只有做 19 2.2、作品产生的时代背景与特点 1、话剧1、话剧 话剧《雷雨》诞生于1927年大革命失败后的30年代初期。曹禺从侧面深 刻地反映了”五四”前后半封建半殖民地社会的一个侧面。上世纪20年代初 期,国内封建军阀统治已面临上崩瓦解,垂死挣扎的惨境,中国无产阶级已然 登上历史舞台,但是力量还比较单薄。这两个阶级两种思想的矛盾斗争十分尖 锐复杂。一种是被侮辱、被损害的广大劳动群众与剥削阶级的矛盾;一种是工 人阶级与资产阶级的矛盾;一种是资产阶级与封建专制主义的内部矛盾。这些 矛盾,都被曹禺客观、真实、形象的反映在了鲁妈、四凤和周朴园、周萍的矛 盾中;以鲁大海为代表的工人阶级