论三国演义中关羽地悲剧色彩.doc

论三国演义中关羽的悲剧色彩 1、相关定义 1.1、色彩的定义 美国光学学会(Optical Society of America)的色度学委员会曾经把颜色定义为: 颜色是除了空间的和时间的不均匀性以外的光的一种特性,即光的辐射能刺激视网膜而引 起观察者通过视觉而获得的景象。在我国国家标准 GB5698-85 中,颜色的定义为:色是光 作用于人眼引起除形象以外的视觉特性。根据这一定义,色是一种物理刺激作用于人眼的 视觉特性,而人的视觉特性是受大脑支配的,也是一种心理反映。所以,色彩感觉不仅与 物体本来的颜色特性有关,而且还受时间、空间、外表状态以及该物体的周围环境的影响, 同时还受各人的经历、记忆力、看法和视觉灵敏度等各种因素的影响。 1.2、色彩与色彩情感的概念 ,色彩、构图和造型是最重要的元素。构图能够很好的把色彩和造型联系 在一起,而构图又依赖色彩的搭配来达到和谐,从而使得整个作品趋向完整。色彩永远都是最引人注目的 视觉传达元素,除了色彩能够给予一种视觉上的享受,更重要的是影响人们的心理,也就是所谓的情感色 彩。英国著名心理学家格列高里认为:”颜色知觉对于我们人类具有极其重要的意义,它是视觉审美的核 心,深刻地影响着我们的情绪状态。”[1] 在食品包装设计中,色彩对于消费者视觉的感染冲击力是最强烈的。色彩的传递功能很好的表达了产 品特性和增加各种消费者的选择。不同的人群对于色彩的认知是不同的,这是由于国籍、理念、风俗习惯、 个人教育程度、年龄的不同。在不同人群中去构建一种合理的色彩搭配才能使得包装设计成为产品的加分 筹码。因为只有在特定群体中被接纳的色彩方式的包装设计才能够为商家换到良好的美誉度和知名度,提 高品牌效益,符合人们心理情感的色彩设计可以构建一个和谐稳定的市场持续,规范商业道德。 1.3、色彩心理概念 色彩具有强大的心理作用。色彩经过我们的视网膜之后,人受到一种刺激引 起反应,由生理而到心理,不管有意识或无意识得到的情况,都对我们有极大的 影响。我们的生活环境就是一个彩色的世界,色彩意象、色彩的联想、色彩嗜好, 都是我们色彩生活的结果。色彩心理效应,大部分可能因为性别、年龄、生活、 民族、文化等因素,所产生个别或是群体的差异,这种差异大部分源自于心理上 12 的不同反应,所以称之为”色彩心理”(Color Psychology) [13] 。 色彩心理是人对客观世界的一种主观反映。不同波长的光作用于人的视觉器 官而产生色感时,必然导致人产生某种带有情感的心理活动。通常情况下,红色 能使人生理上脉搏加快、血压升高,心理上具有温暖的感觉。长时间受到红光的 刺激,会使人心理上产生烦躁不安,在生理上欲求相应的绿色来补充平衡。因此, 色彩上的美感与生理上的满足和心理上的快感有关。 这里有个小故事,1940 年,纽约的码头工人因搬运的弹药箱太重而举行罢工。 一位颜色专家出了个主意,把弹药箱的颜色改漆成浅绿色,弹药箱的重量并未改 变,但颜色的改变使工人觉得弹药箱变轻了。在多方努力下,罢工最终停止了。 通过颜色的改变而影响工人的心理反应而提高了劳动效率。这就是色彩的物理刺 激对人的心理发生直接影响的结果。 通过以上的例子说明,人是”带色彩的动物”。不同的颜色会对人产生不同的 心理和生理影响。约翰 伊顿在他的《色彩艺术》中写道:”色彩就是力量,就是 对我们起正面或反面影响的辐射能量,无论我们对它觉察与否。艺术家利用有色 玻璃的各种色彩创造神秘的艺术气氛,它能把崇拜者的冥想转化到一个精神境界 中去,色彩效果不仅应该在视觉上,而且应该在心理上得到体会和理解。” [14] 色彩 不仅是美术家天性的流露,更是人的本能需要。从古至今,色彩就一直没有离开 过人类。离开了色彩,人类生活的一切将是黑白的,人类需要色彩。 1.4、悲剧及悲剧相关概念 是一个非常重要的美学范畴,其理论 建构及演变久远而复杂。本论文拟从小说作品的”悲剧性”作为切入点, 对苏童小说进行研究。本论文中所用的悲剧性指的是小说作品中所表现 出来的悲剧审美特性,因此对”悲剧”及相关知识考察和梳理就显得十 分必要。在当下的语境中,”悲剧”一词至少有一下三个层含义:一是戏 剧艺术中的一种形式;二是日常生活中遭遇的不幸或悲惨事件;三是指 美学意义上的悲剧,美学上的悲剧指的是对人类不幸、苦难或毁灭现象 3 的美学概括。1应该说这个界定还是非常清晰地从语法逻辑层面厘清了”悲 剧”一词使用范围,但是仅仅这个界定对于更好地阐释和研判文本还是 不够的,在不同文化语境中对于”悲剧”或”悲剧性”内涵的理解是不 尽相同的,因此悲剧艺术在中西方中呈现出了丰富的审美形式。 1.5、引言 悲剧及悲剧意识的定义界定 的流变 无论在中国还是在外国,在文学界还是在美学界(乃至整个哲学界),”悲剧”