近代地方文化的跨地域性.PDFVIP

·专题论文 · 近代地方文化的跨地域性 　　———20 世纪二三十年代粤剧 、粤乐和粤曲在上海 程美宝 内容提要 　上海 自开埠以来 ,吸引了大批来自广东的商人 ,他们在沪上陆续建立起各种同 乡、同业和其他文娱组织 ,赞助举办各种粤剧 、粤乐和粤曲活动 。1920 —1930 年代 ,粤剧 、 粤乐和粤曲在上海一方面吸纳了其他剧种和音乐文类的特色而在许多方面发生了关键性 的变化 ;另一方面 ,其本来不一定十分明显的地域标签 ,也在这种特殊的情境中得到强化 。 当时粤乐的创作和实践活动 ,更是在一个探索何谓“国乐”的大语境中进行的。此外 ,在上 海兴起的时代曲,也为粤曲注入了新的调子 ,至 30 —40 年代 ,新兴的国语时代曲被大量地 引进粤曲之中;而粤曲的粤方言特色 ,也在这个时候得到前所未有的发挥 。从 20 —30 年 代粤剧 、粤乐和粤曲在上海的发展可见 ,近代中国“地方文化”的特性 ,往往是在一个跨地 域的情景中塑造和凸显的。 关键词 　粤剧 　粤乐 　粤曲　粤商 　上海 今人论中国地域文化 ,都会从各种被标签为“文化”的现象寻找地方特色 ,其中, 由于戏曲大多以 方言演绎 ,并往往在音乐形象上最能贴近人们对“地方特色”的感受 , 自然而然被看成是最不容置疑的 具有鲜明“地方性”色彩的“文化”,人们研究的视野 ,也就由此集中在特定的地域范围内。不过 , 由于 戏曲一类的文化活动是由特定的人群在他们现实的生活中创造并传承的,这些人群活动空间的流动 性 ,往往会让“地方文化”呈现出跨地域的意义 ,使研究者不得不沿着前人的足迹穿州过省搜寻线索 。 本文将要讨论的粤剧、粤乐和粤曲,在音乐及演绎方式上都可说是别具岭南特色 , 自成一派的,它 毫无疑问根植于本地的土壤 。粤剧较早的历史 ,固然可以追溯到自明代起从外江吸纳的以梆黄为主 要声腔的戏曲传统 ,但其浓郁的地方特色 ,却主要是在清季民初吸收了广东地方民间说唱艺术如南 音、木鱼、粤讴和后来的广东谱子而变得越显突出的;也就是在这段期间,粤语逐渐取代官话成为唱念 本文是作者承担之香港大学香港人文社会研究所资助项 目“从全球文化史的视角审视香港”, 以及参与中山大学桑兵教授 主持的“近代中国的知识与制度转型”的项 目成果之一 。初稿曾在 2005 年 12 月由华东师范大学历史系、中国社会科学院近代史 研究所民国史室、《历史研究》杂志社在上海共同主办的“现代中国都市大众文化与社会变迁国际研讨会”上报告 ,承蒙诸多师友示 教 ,谨致谢忱 。 1 © 1994-2010 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. 近代史研究 　　2007 年第 2 期 的主体 ,至 1930 年代左右 ,今天我们所熟悉的粤剧也就基本定型了。“粤乐”又称广东音乐 ,是珠江三 角洲的本土音乐与古乐、昆、弋牌子曲及江南小曲小调等外省传入的音乐互相融合发展的结果 ,约成 形于 1860 —1920 年间,今天我们最熟悉的多首广东音乐 ,也主要是在 1920 —1930 年代编撰完备的。 “粤曲”既指从粤剧中抽取出来的包含各种曲牌的唱段 ,也可以是单独创作但仍依照粤剧习惯组合的 曲子 , 自20 —30 年代开始 ,随着国语时代曲的流行 ,又出现了一些以广东音乐或国语时代曲的谱子填 词、完全摆脱粤剧曲牌的小曲,这类小曲可说是后来的粤语时代曲的前身。粤剧、粤乐和粤曲的发展 既各有蹊径 ,演变的过程不完全一致 ,但又彼此互为影响 ,你中有我 ,我中有你 。 然而 ,从粤剧 、粤乐和粤曲发展的历史来看 ,其“地方特色”并非只是在本地历史的脉络中形成 的。“现代的”的粤剧 、粤乐、粤曲都是 20 世纪上半叶才成型的 ,孕育它们的土壤固然离不开两广地 区 ,但由于自19 世纪中期以后 ,随着各通商口岸的开放 ,粤人经商流寓各商埠者 日众 ,本来根植于 岭南的戏曲、音乐活动也遍及粤人足迹所至之地 。其中粤人寓居最众的上