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　　分析编辑在文化产业中的定位 编辑在文化产业中的定位论文导读：本论文是一篇关于编辑在文化产业中的定位的优秀论文范文,对正在写有关于文化产业论文的写有一定的参考和指导作用,国的文化产业包括彩票业；日本的文化产业包括大部分IT业、体育运动和时尚美容业；美国的文化产业包括旅行与旅游产业。　　在中国，2004年国家统计局在与中宣部及国务院有关部门共同研究的基础上，制定了《文化及相关产业分类》，从国家有关政策方针和课题组的研究宗旨出发，结合中国的实际情况，将文化及相关产业概念界定为：为社会 文化产业是国民经济的支柱性产业。文化产业中“文化”是内涵，“创意”是策略，“编辑”是文化产品质量的保障，是促成文化资源实现“工业化生产”的必要环节。 　　重新审视编辑工作 　　“编辑”是一个多义词，有作为动词的编辑（编辑行为）和作为名词的编辑（职业和人）。1999年版的《辞海》把“编辑”（动词）又分设为两个定义：作为传播媒介工作一个环节的编辑和作为著作方式的编辑，传媒的编辑工作带有中介性质，作为著作方式的编辑不带中介性质。本文所说的“编辑工作”指带有中介性质的传媒编辑工作。 　　在中国，编辑和出版经常是连在一起的，而且往往以编辑来主导出版。比如，在日本和韩国都有“出版学会”，但在中国，只有“编辑学会”而没有“出版学会”（有中国出版工协会，但应该还是有所区别）。导致这一认识的理由有二：一是编辑的源头早于出版的源头，尤其是编辑活动比正式的出版要早（正式的出版是在印刷术发明后，尤其唐朝中叶才开始盛行），在以文化为主要内容的出版业，从业者（以文化人居多）还是以从事文化工作的编辑环节为“本”，而把工业化普遍有的复制（印刷）和发行（销售）环节视为“末”；二是在中国，出版是意识形态主导下的信息传播活动，不是“自由出版”，因此，把握住编辑环节，才是把握主导方向最有效和最根本的策略。这种以编辑为主导的出版行为带来的好处是显而易见的：一是形成一套比较严格的规范，新闻出版单位对出版物质量有一套有形的系统，各个出版社尽管在规范的把握上略有区别，也基本上是比较成型的制度；二是培养了一批严肃的出版人甚至出版家；三是客观上积累了一批从内容到编校质量甚至装帧上都经得起时间考验的出版物。而在有些国家和地区，出版物的质量和规范主要靠出版者的自律。 　　但是在“文化产业”被正式与“文化事业”区分开来（甚至在此之前文化单位“企业化管理”就已经初露端倪）时，编辑工作的重要性就有式微的趋势。笔者几年前曾经就出版社中将策划编辑与文稿编辑区分开甚至制度化地区别开来，讨论过其利弊。区分的目的当然是为了市场化的需要，因此，“利”的方面基本体现在“产业”行为以及分工精细化上，弊的方面包括难以有效沟通和责任不清影响出版物的质量目标、考核因素的不对等而影响效率、岗位配备和岗位责任能否真正做到公平和公正以及人才培养的衔接理由。本文重提编辑工作话题，是希望在“文化产业”成为显学的今天，重新审视编辑工作的重要性，考虑编辑（人）在这个特殊的“产业”中的定位。为了使讨论的理由简化，本文所指编辑工作更多地偏向文稿编辑的工作。 　　“文化”和“文化产业” 　　2000年10月，中共中央第十五届五中全会通过的《中共中央关于“十五”规划的倡议》第一次明确使用 “文化产业”这一概念。2001年3月，“文化产业”一词被正式写进第九届全国人大四次会议通过的《国民经济和社会发展“十五”规划纲要》，确立了文化产业作为中国当代文化建设的重要形态地位。2011年10月，第十七届六中全会对推进文化改革发展作出部署，强调要推进社会主义核心价值体系建设，大力发展公益性文化事业，保障人民基本文化权益，与此同时，加快发展文化产业，推动文化产业成为国民经济支柱性产业。 　　联合国教科文组织（UNESCO）对“文化产业”的定义是：“文化产业就是按照工业标准，生产、再生产、储存以及分配文化产品和服务的一系列活动。从文化产品的工业标准化生产、流通、分配、消费的角度进行界定。”“结合创造、生产等方式，把本质上无形的文化内容商品化；这些内容受到知识产权的保护，其形式可以是商品或服务。”各国对文化产业没有统一的说法，美国人只说“版权产业”，日本人称之为“内容产业”，英国人的提法是“创意产业”，在中国台湾推出的是“文化创意产业”，中国大陆提出的是与“文化事业”相对应的“文化产业”。 　　与这些不同说法相对应的，各国文化产业包括的范畴也差别很大。按联合国教科文组织的定义，只包括可以由工业化生产并符合四个特征（即系列化、标准化、生产过程分工精细化和消费的大众化）的产品（如书籍、报刊等印刷品和电子出版物有声制品、视听制品等）及其相关服务，而不包括舞台演出和造型艺术的生产与服务。英国的文化产业包括彩票业；日本的文化产业包括大部分IT业、体育运动和时尚美容业；美国的文化产