当代中国女作家评析形象与主题.pdfVIP

當代中國女作家評析 ：形象與主題 九十年代的女性書寫 一 、女性書寫 ：一條不歸路 “二十一世紀是女性時代” ，這來自聯合國的聲音決非甜蜜誘人的預言而是發生在當下 中國文學界避不開、繞不掉的現實 。在女性書寫堂皇挑戰父系霸權的聲聲呐喊中 ，一扇 扇無窗的門緩緩 《破開》。《先鋒》們 《遭遇虛無》在 《廚房》，道聲 《小姐你好》，便徑 直入了 《玫瑰門》。忽聞 《另一隻耳朵的敲擊聲》，駐足觀之 ，只見 《女媧》大侃 《叔叔 的故事》，原來是發生在 《麥稭垛》旁的 《私人生活》。啊 ，如此歎息 《長恨歌》，多麽無 奈 《一個人的戰爭》.若能活夠 《崗上的世紀》，定會 《桃花燦爛》到永遠 ，只因爲 《愛 ， 是不能忘記的》。唉 ，《大浴女》呀 ，沈重的 《方舟》如何載得下 《時光與牢籠》？然而 ， 留得 《錦繡穀之戀》哪怕 《永遠有多遠》！當然 ，還可以戲言般地客串下去 。不過 ，在 掏錢買小說比掏錢買 “體育彩票”更不爽快的年代 ，居然還有一批爲數不少的女人繼續 她們 “不被看好”的作家職業。這份小說單子至少表明了這樣一個不爭的事實 ：中國的 女性文學不僅仍然 “活著” ，而且大有果繁枝茂之勢 。去年大型文學刊物 《百花洲》易 幟爲女性文學專刊就是最好的佐證 。 的的確確 ，歷經兩個十年的風風雨雨 ，女性書寫在今日中國文學版圖中已經建立起一塊 穩固的根據地，主題與人物形象已經走出 “中性化”、“無性化”、“雄性化”的怪圈。 八十年代思想解放的政治革命讓作家們從一頭霧水中猛地清醒過來 ，不經意之間斗膽破 禁忌 ，做了時代的先鋒。尤其是一批有知青背景的女作家 ，如：王安憶、鐵凝、張抗抗 、 陸星兒、張辛欣等率先介入愛與情綜錯關係的人性主題。女作家們第一次在《方舟》、《北 極星》、《天生是個女人》、《在同一地平線上》、《小城之戀》、《麥稭垛》等作品中實現了 13 文學個性化 ，並以書寫女性 “個人的心靈世界” （王安憶）爲特徵 ，在書寫與重大題材 之間拉開了距離 ，開始了掙脫宏大敍述羈絆的努力 。她們的作品 “給愛情以獨立的位 置” ，“把愛情提到一個高度 ，它淩駕於政治生活 ，淩駕於社會生活 ，甚至淩駕於我們 的日常生活，這種命題在當時來說非常大膽”[1]。毫不誇張地說 ，我們這代看慣 “寡婦 戲”、“鰥夫劇”的讀者開始在心驚肉跳中觸摸、接受 、暗戀 、親密起小說人物來 。 話語權的失落到話語權的回歸注定了新時期女性文學無論是形象還是主題 ，必然從 “愛的哲學”開始。當然 ，展現被壓抑的人性原本也是當年男性作家的尋夢 。在愛之舟 的牽引下，《愛情的位置》（劉心武）、《被愛情遺忘的角落》（張弦）、《流淚的紅蠟燭》（張 一弓）簇擁著一批男作家以滾燙 、激越的文本掀開了思想統治的鐵幕 。更爲重要的是 ， 八十年代百廢待興的局面萌芽 、催生了中國當代女性文學 。女作家們自覺不自覺地在小 說人物塑造初次注入了 “自我認同” 、“尋找自我”等女性意識成分 ，自覺不自覺地將 “女性”、“母性”、“妻性”的探索與敍述納入創作過程。同時 ，她們並不回避女性 在家與業 、傳統與現實 、尋覓與失敗 、靈與肉的碰撞中困惑 、彷徨 、不安及自我矛盾 。 正如邦尼·麥克道戈兒和堪姆·路易指出的：“女性主義主題從家庭關係到工作中的女性歧 視 、經濟改革中的社會分化、性愛和情感的需求都在女作家的開發之列。”[2] （本文作 者譯）簡言之 ，女作家們正搭建起一個嶄新的書寫平臺 ，女性意識隨著文本延伸到女性 生活與女性精神網路的四面八方。《方舟》裏的離異三女性試圖擺脫被男性所界定的價值 和生活 ，從情感創傷中爬起來 ，操起自強 、自尊、自信去于男權世界抗衡。張潔的女性 人物比起多麗絲·萊辛 《金色的筆記本》中的安娜和茉莉 ，顯然多了一份顛覆意識 。同爲 失去了家庭的已婚婦女 ，安娜和茉莉始終難以支撐起自己的獨立天地 。《兄弟們》（王安 憶）裏寫了三位年輕已婚女性 。在這個小小的女性團體裏 ，她們情同手足 ，可以肆無忌 憚地講 “將自己最最隱秘的心思說了出來”。她們 “日日夜夜聚在一起”總是 “得到靈 14 感的