《灿烂的宋元文化二》课件2.pptVIP

赵孟頫书法作品 第14课灿烂的宋元文化（二） 目录 司马光和《资治通鉴》 宋词和元曲 风格多样的绘画和书法 司马光 （ 1019 ～1086 ） 字君实，号迂叟，北宋陕州夏县人，世称涑水先生，进士出身，历任馆阁校勘、同知礼院、天章阁待制兼侍讲、知谏院、御史中丞、翰林院学士兼侍读等职。专事著史15年，主编《资治通鉴》。身后追赠太师，封温国公，谥文正。 《资治通鉴》书影 苏轼 （1037-1101） 字子瞻，号东坡居士，四川眉山人。是北宋时诗坛成就卓越的大家。他是嘉佑进士，累官至端明殿学士兼翰林侍读学士，礼部尚书。赐太师，谥文忠。 辛弃疾 （1140 ～1207） 南宋词人。字幼安，号稼稼轩，历城（今山东济南）人。其词抒写力图恢复国家统一的爱国情怀，倾诉壮志难酬的悲愤，对南宋上层统治集团的屈辱投降进行揭露和批判；也有不少吟咏祖国河山的作品。艺术风格多样，而以豪放为主，与苏轼并称“苏辛”。 柳永 生卒年不详，原名三变，字耆卿，崇安（今属福建）人。柳永在词史上有重要地位。他扩大了词境，发展了词体，对词的解放与进步作出了巨大贡献。他的词不仅在当时流播极广，对后世影响也十分深远，他是北宋前期最有成就的词家，有《乐章集》传世。 李清照 （1084～约1151）南宋女词人。号易安居士，齐州章丘（今属山东）人。早期生活优裕，金兵入据中原，流寓南方，境遇孤苦。所作词善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。 元代杂剧 元杂剧的角色 旦——女主角 净——大多是权贵、富豪、恶霸、贪官、无赖等形象 末——男主角 丑——刁钻、滑稽的人物 关汉卿 元代戏曲奠基人，伟大的现实主义作家。号已斋叟。河北安国人，一说大都人。一生所作杂剧60余种，现存《窦娥冤》、《救风尘》、《拜月亭》、《望江亭》等十三种。悲剧《窦娥冤》、喜剧《救风尘》互相映衬，显示了作家思想深度及伟大的艺术成就。《窦娥冤》在一百多年前已译成法文。另作散曲，现存曲十余套，小令五十余首。 《窦娥冤》插图 苏轼书法作品 黄挺坚书法作品 米芾书法作品 蔡襄作品 苏轼《枯木竹石图》 　　　　　　苏轼与文人画新潮 北宋中期以苏轼为代表的一批著名文学家纷纷 参加绘画活动，不仅大胆创新，而且还提出了许多 反映文人士大夫审美情趣的美术理论，给宫廷绘画 占主导地位的美术界带来了新的活力。这股新潮日 益发展，及至元代竟成为绘画界的主流，人们称之 为“文人画”。他的《枯木竹石图》，绘干扭枝曲的 枯树，若挣扎伸展，坚硬顽强；虽落笔不多，却有 孤傲险怪之气，与其傲岸豪放的性格相一致，抒写 了胸中的磊落不平。 马远《寒江独钓图》 马远 　　 马远在我国绘画史上享有盛誉，与李唐、 刘松年、夏圭并称为南宋四大家。他的山水 画成就最大，独树一帜，与夏圭齐名，时称 “马夏”，成为绘画史上富有独创性的大画家。 　在构图上，马远一变五代、北宋以来的 “全景式”，而是在取景上善于以偏概全，小 中见大，只画一角或半边景物以表现广大空 间。故人称“马一角”，品评者多以马远的画 为“残山剩水”，赞誉他的独特画风。 刘松年《罗汉图》 　　　　　　　　刘松年 　　宋代著名画家。钱塘人，因居于清波门， 帮有刘清波之号。淳熙年间为宫廷画院学生， 绍熙年间为待诏。工画山水、人物，宗张敦 礼。作雪松四围晕墨，松针先以笔疏疏画出， 再以草绿间点，其干则用淡色染边，雪色毕 俏。流传至今的有《罗汉图》、《溪亭客话 图》、《唐五学士图》等。 赵孟頫 （1254～1322） 湖州吴兴人。字子昂，号松雪道人、鸥波、水晶宫道人等。宋宗室，入元后任兵部郎中、翰林学士承旨，卒，赠魏国公，谥文敏。博学广识，才气横溢。精音乐、冠文章、熟诗歌，开画风，工书法、嗜篆刻、通佛老，可谓集艺术、学术于一身的全才。 赵孟頫《神骏图》