泰山岱庙道教壁画的制作年代和艺术发展源流.pdf

I 126 _ n堡型至些堂堕堂墼竺苎箜型堡至垡塑兰查茎壁塑堕-·-———___-—_______l____-_-·l_-_—·_-——_____—‘o‘’——————‘oo’—————’———————————————————————————————————————一 一HUNDREDSGttOOLSINARTS 文章编号：1003—9104(2012)05—0126—13 泰山岱庙道教壁画的制作年代 和艺术发展源流‘ 张朋川 (苏州大学艺术学院，江苏苏州215006) 摘 要：中国的宗教绘画不仅历史悠久，而且门类众多，其中尤以佛教和道教的绘画最 丰富。基亍佛教绘画的著述较多，相对而言，对道教绘画的研究较薄弱，从遗存的道教绘画 来说，以道教壁画的艺术成就最大，除去著名的元代永乐宫壁画外，从画面规模和艺术水平 而论，泰山岱庙大殿道教壁画是足以称道的。泰山岱庙大殿巨幅道教壁画，以场面壮观、人 物众多、仪仗庞大、景物繁杂而著称，是道教壁画的代表作之一。泰山岱庙大殿巨型壁画是 著名的道教壁画，分布于殿内东、西、北三壁，以长卷画的形式，连贯地展现圣帝启跸和回銮 的场面，画中人物众多，至少有630人。全画中人物始终活动于山水、树石、建筑的景物之 中，这在中国古代壁画中是罕见的。但长期以来对岱庙道教壁画的制作年代和题材内容看 法不一，莫衰一是。壁画中的主人公大多数学者认为是东岳大帝、又称泰山神的巡行图，但 有的学者认为是宋真宗启跸回銮图。这些不同的看法影响了对岱庙壁画艺术价值的认识和 评价。本文试图运用图像学的研究方法，对岱庙道教壁画的人物仪仗与山水景物相结合的 绘画模式、人物仪仗的舆服样式、不同时期多重绘画的叠现等问题进行纵横比较研究，以期 初步厘清壁画的制作年代、题材内容和艺术的发展源流。， 关键词：艺术史；中国宗教绘画；泰山岱庙；道教壁画；制作年代；艺术发展；源流 中图分类号：J205 文献标识码：A 中国的宗教绘画不仅历史悠久，而且门类众多， 水、树石、建筑的景物之中，这在中国古代壁画中是罕 其中尤以佛教和道教的绘画最丰富。关于佛教绘画 见的(图1一彳)． 的著述较多，相对而言，对道教绘画的研究较薄弱，从 遗存的道教绘画来说，以道教壁画的艺术成就最大， 除去著名的元代永乐宫壁i_田igl-，从画面规模和艺术水 平而论，泰山岱庙大殿道教壁画是足以称道的。泰山 岱庙大殿巨幅道教壁画，以场面壮观、人物众多、仪仗 图1 岱庙大殿壁画全图之一 庞大、景物繁杂而著称，是道教壁画的代表作之一。 零、_’镧 泰山岱庙大殿巨型壁画是著名的道教壁画，分布于殿 内东、西、北三壁，以长卷画的形式，连贯地展现圣帝 潮。滴渊’黼 启跸和回銮的场面，图高3．30米、全长62米，画中人 物众多，至少有630人。全画巾人物始终活动于山 图!岱庙大殿壁画全图之二 +作者简介：张朋川(1942一)．男，汉，江苏常州人，甘肃省博物馆原副馆长，研究员，苏州大学博物馆馆长，苏州大学设计艺术研究所所长， 苏州大学艺术学院教授，博士生导师，苏州大学中国语言文学博士后科研流动站合作导师，中国工艺美术学会理论委员会常务理事，国家文物局 西北地区馆藏一级文物鉴定组专家。研究方向：美术考古，艺术史。 万方数据 127 I HUNDREDSCHOOLSINARTS一