《雾都夜话》如何打造电视版《故事会》.docVIP

《雾都夜话》如何打造电视版《故事会》 郭庆 　　重庆电视台是一片生长故事的土地，在这片土地上生长出了一棵电视故事的参天大树——《雾都夜话》。《雾都夜话》的成功，其中一个重要原因在于遵循了电视“讲故事”的规律。在大家一窝蜂制作长篇连续剧的环境下，《雾都夜话》以栏目剧形式将故事栏目化、栏目规模化、制作社会化，弥补了观众对单一、简短、完整故事的收视需求，通过多年的品牌经营和打造，成功打造出独具特色的重庆电视版《故事会》。在《南方周末》2005新年特刊中，重庆卫视的《雾都夜话》栏目被列为2004年中国电视年度表现亮点之一。　　　　　　 一、人类的故事需求　　 人类对故事的需求是永远不会满足的，好的故事和会讲故事的人无论在哪里都受欢迎。1963年创刊于上海的《故事会》是中国的老牌刊物之一，也是中国期刊界一个长盛不衰的传奇，先后获得两届中国期刊的最高奖——国家期刊奖。1998年，它在世界综合类期刊中发行量排名第5。　　 从印刷时代到电子时代，人们对故事的需求不会减少，会讲故事的电视节目受到欢迎自然在情理之中，而这也与电视的基本特性相吻合。无论是过去还是现在，电视都在经历技术的、经济的、政治的和形式的变化，电视的含义也在不可避免地变化：从“图像广播”到“数字电视”，从“家庭电影”到“全能文化”。但不管怎么变，“电视都将去讲故事，以特殊的方式使我们成为受众，用它的影响与图像反映我们周围的世界，试图向我们兜售物品和观念，用多种不同的方式将自身强加于我们的日常生活之上”①。现在观众最喜欢的三种节目类型都可以视为故事：电视剧——虚拟故事；新闻——正在发生的故事；专题——真实故事。　　　　　　 二、《雾都夜话》：讲什么故事？讲给谁听？　　 《雾都夜话》创办于1994年。节目创办之初，制片人马及人走街串巷，用半年时间深入到三峡库区和各区县调查老百姓究竟喜欢看什么。在他的办公室里有两条著名的标语：我们的主体观众是中下层；我们的忠实观众是女人。马及人十分重视大众的参与和反馈，通过不同途径了解他们的需求和意见。他在重庆电视台内部资料《重视研究》上发过一篇短文《公开的秘密》，指出《雾都夜话》成功的“秘密”在于满足了作为电视“铁杆”观众的中下层人士和弱势群体（如农民、工人、退休者、女性等）的需求。从重庆本土到上星走向全国，从周播到日播，《雾都夜话》这个重庆方言栏目剧完成了10年的传奇。　　 《雾都夜话》开篇便说“这不是电视剧，这是真人真事，是地地道道的重庆人自己演自己的故事。”《雾都夜话》往往根据真实素材改编而成，内容涉及家庭、婚姻、伦理、道德等方面的故事，讲述普通人真实的生活经历。节目多以正剧的形式出现，给人以善有善报、恶有恶报的结局或希望。故事中既展现了普通人生活的艰辛、苦难与情感困惑，也表现了他们在困苦中的坚韧与乐观。一般的电视剧讲述的是过去的故事，虚构性强；《雾都夜话》叙述的是正在老百姓身边发生的故事，真实性和时代感更强。除了情感和伦理故事，节目也涉及反腐、下岗再就业、网恋等时代话题，关注时代改革大潮下小人物的情感和心理变化，可以看作是重庆版的《人间喜剧》。这些故事通过生动的电视声像符号演绎出来，引领观众去耳闻目睹与他们一样普通的男男女女的情感和伦理风波，去探寻人生的意义和活法，去感受小人物的悲哀无奈或尊严价值。说娱乐也好，逃避也罢，总之它满足了人们（主要是中下层百姓）的心理需求。　　 大多数剧情来自重庆的真人真事，大部分演员由当地的普通群众报名出任；电视手段简单甚至有时近于粗糙，一些演员的表演也显得生涩，这些招致了专业人士和普通观众的批评，但“从观众中来，到观众中去”的亲民宗旨却使之得以长盛不衰。　　　　　　 三、《雾都夜话》：谁在讲故事？怎样讲故事？　　 讲故事是一种手艺，需要特别的技巧和语态。亲情、爱情、友情是永恒的主题，善有善报、恶有恶报，有情人终成眷属是永恒的原型。但由于技巧的高下有别，因此由不同的人讲述的同一故事，其传播效果也有很大差异。我们知道每天都在播电视剧，但其中真正受看、耐听的却不太多。《雾都夜话》的成功，不仅在于讲什么，更在于谁来讲，怎么讲，在于对电视故事各种元素的合理组织和成功运用。　　 首先是编剧和导演，作为故事内容和语态的主要设计者，决定着节目的总体风格。　　 一剧之本在剧本，这是栏目成功的基础和根本，但也是为许多人忽视的因素。同样是讲故事，小说和电视有很大不同：如果说小说主要是通过虚拟的时间来表现空间，那么电视主要是通过虚拟的空间来表现时间。在将小说改编成剧本时，必须注意空间和画面元素的设计和运用。在《雾都夜话》中，故事发生最多的场景是家庭、办公室、宾馆和公园等大多数普通人日常生活工作、休闲的主要场所，他们的爱恨情仇就在此演绎和转换。制片人马及人10年前是电视剧导演，他深知剧本的重要性，同