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第三章 电视节目的摄影 本章要求 了解画面镜头对构成画面语言的作用和意义及其选择、观察和拍摄的方式。 运用三坐标合理选择拍摄位置与角度；持机方式正确；掌握各种拍摄要领；遵守各项技术要求。 在熟练掌握基本拍摄方式的基础上，能选择有意义的拍摄题材，力求完美地表现主体和拍摄对象，准确地传递画面信息，为制作完整的电视节目作准备。 电视是以视觉为基础的媒介，摄影是电视节目制作中最关键的一个环节。对电视摄影的认识，对电视摄影基本技能的掌握，向来被认为是电视创作者们最重要的基本功之一。随着大众传播事业的迅速发展，传播科技的日新月异，电视节目的制作方式已发生了很大变化，电视节目的质量也在不断提高。单就摄影的工具而言，今天的电视创作者们已拥有越来越便利和越来越丰富的表达手段。 电视节目摄影带有明显的工具性质。电视毕竟离不开用技术的方式来表达，用画面的方式来说话，因此对摄影器材历来就有“摄影自来水笔”之说，随着工具的日益先进和复杂，更有人比喻说这是一支“有一吨重的笔”。可见掌握好设备的性能和技术已成为越来越重要的一门学问，是制作电视节目必不可少的前提。然而，我们仍应坚持一个观点，这就是在电视节目制作中，最终能起决定因素的是人，是编导和掌握精通摄影技术的摄影师。再先进的设备，仍然是一堆机器而已。尽管制造商们宣称他们的设计要以摄像员为己任，也只是达到性能更先进，操作更方便而已。机器终究不能代替人的思维、判断和观察。表面上看摄影师是用摄像机在拍摄，实际上离不开眼睛的观察和选择，只有通过大脑的判断和取舍，才能使节目成为有生命有灵气的作品。 3．1 观察与摄影 一．选择和观察 大干世界，信息纷繁。尽管我们每天可以收看的电视节目丰富多彩，电视新闻的内容包罗万象，尽管人们经常用“信息爆炸”来形容当今社会信息量的丰富程度，但我们能接触到的节目内容也只能是在节目制作者们有目的的选择下和我们接受能力、兴趣范围内的一小部分信息而已。可以说，每一个节目，每一条新闻的播出，都经过层层严格过滤和筛选，都体现着按照不同的价值标准选择的原则，而选择的途径往往是通过观察的方式来完成的。选择和观察就是按照某种价值标准对事物作出衡量、判断和取舍的过程，它渗透着节目制作者的主观意识，离开了深入实际的观察，选择将无法进行，目标也就无从实施。 对电视节目摄影来说，观察既是一个主观选择，主观意识起作用的过程，同时又由于受到各种客观因素的制约，这种观察和选择往往表现为一种主客观融合的独特的方式。 二．观察的方式 1．主观的观察——创作者的价值观 通过电视的传播，受众得以不断扩展对外部环境的认知。透过记者的眼睛，观众才能更为全面地把握了解世界动态与社会脉搏，了解各种新闻事件的来龙去脉和详细情节。对受众来说，记者的观察与选择起着举足轻重的作用，他为什么选择这样的报道题材而非其他?为什么选择此角度拍摄而非另外?当他决定拍什么时，就意味着希望突出什么；当他以什么态度来报道时，就反映出一定的立场观点、思想倾向。所以说，记者的观察方式直接影响着报道内容和方式的选择，不同的主观意识，自然呈现不同的选择趋向，反映出不同的价值标准。 创作者的价值观、选择趋向，一方面形成了不同的报道风格和个性特征，为观众提供了一个异彩纷呈、非千人一面的“媒介环境”；更重要的是，就媒介共性的要求来说，记者的观察选择，其准则是建立在共同的价值标准上的，他们必须遵守共同的原则。也就是说，记者对新闻报道不能脱离客观、准确、真实的原则，要善于透过现象探寻事物的本质，挖掘新闻报道的意义。在此基础上，才谈得上各自特色和风格的实现。 而对电视特性的要求来说，遵守新闻报道客观真实的原则，反映事物本质，则具有更为严格的含义。电视，虽说“眼见为实”，观众在镜头前看到的却并不排除表象甚至假象。事实上，在电视新闻节目或其他电视节目中，的确存在不少形式主义摆拍方式，那些千篇一律、公式化、脸谱化的节目令人生厌。作为一名电视记者，在如实反映客观现实，义不容辞地履行新闻传播的责任这个大前提下，应该如何发挥主观能动性，准确把握观察角度和选择原则呢?或者说，应该把观察的目标定位在什么地方呢?中央电视台《生活空间》节目制片人陈虻认为，应该采用跟踪记录和展示过程的方式来拍摄节目，要用“原生态”代替那些被拍摄状态改变的电视语言符号。这里所以使用了“代替”、“改变”这些字眼，说明电视的确存在着违反生活原来面貌，变真为假的负面影响，存在着既可以更具证实性，也可以更具欺骗性的双重效能。而且，一旦观众的“眼前所见”违反了生活的本来面目，其带来的欺骗性、破坏性将更大。因此，节目要取信于民，电视记者就应将自己的观察方式、主观选择趋向建立在客观现实的基础上，建立在生活的“原生态”上。 2．客观的观察——创作者的基本功 电视摄影通过镜头看世界，它还原给观众的是摄影记者的“眼前影像”。