幼曲-国立中央大学中国文学系.pdfVIP

《人文學報》 第三十期（95.12 ）, pp. 1-40 國立中央大學文學院 台灣 「幼曲」【大小牌】 與崑曲、明清小曲的關係 洪 惟 助＊ 大 綱 前言 一、「小牌」與明清小曲的關係 二、「大牌」與崑曲的關係 三、以 〈追韓〉、〈店會〉、〈六月飛霜〉三套曲看 「大小牌」與 「崑曲」的 關係 結語 *國立中央大學中文系教授 2 國立中央大學文學院人文學報 摘 要 「幼曲」，或寫作 「細曲」，又稱為 「崑腔」。其內容主要是崑 曲及明清以來流傳的小曲。小曲的旋律細膩委婉，風格近崑腔，因 此民間藝人混稱為崑腔。 本論文主要討論幼曲 【小牌】與明清小曲的關係及 【大牌】與 崑曲的關係。 【小牌】常用曲牌，以 【碧波玉】、【桐聲歌】、【雙疊翠】三牌 聯套為最多。本文舉明清小曲的相關資料，尤其清初曲集《萬花小 曲》、日本波多野太郎家藏曲譜《清樂曲牌雅譜》與台灣幼曲相比 對 ，以論證台灣幼曲與明清小曲的關係。 幼曲 【大牌】，是一個曲牌 ，還是許多曲牌的聯綴？它的來源 是什麼？過去似未有人探討過。本文以幼曲曲集《典型俱在》大牌 四十套，與崑曲譜做比對，發現有二十三套的曲文與崑曲譜相同或 相近似。本文並以 〈追韓〉、〈店會〉、〈六月飛霜〉三套曲的幼曲曲 文與崑曲譜曲文製表對照 ，論述大牌與崑曲的關係。 關鍵字 ：幼曲、大牌、小牌、崑腔、崑曲 台灣 「幼曲」【大小牌】與崑曲、明清小曲的關係 3 前 言 「幼曲」，或寫作 「細曲」。閩南語 「幼」有細膩、精緻之意 ，因以為名註 1。「幼曲」又稱為 「崑腔」，其內容主要是崑曲及明清以來流傳的小曲 ，小曲 的旋律細膩委婉，風格近崑腔 ，故民間藝人混稱崑腔 ，但其曲調非崑腔曲牌。 註 2 「幼曲」是台灣 「十三腔 」（又稱 「崑腔」）館閣中主要的唱奏曲目 ，北管 軒社也唱奏 「幼曲」，被認為是最艱難、最高境界的曲目 ，所以有 「無幼不成 先」之說（意謂不能唱奏幼曲 ，就不夠資格當教曲先生 ）。在台灣亂彈戲中也 註 3 演 「幼曲」，常做為 「暝尾戲」 ，因為它比較安靜、細膩 ，適合在深夜以後 演出。 幼曲可以分為單曲與套曲，套曲有小牌、大小牌、大牌三種。「小牌」、「大 牌」之 『牌』，或寫作 『排』。茲分述如下 ： （一）單曲 單獨的曲牌 ，有時有曲牌名 ，如 〈剪剪花〉、〈寄生草〉；有些曲牌名稱佚 失 ，此類曲子多以曲文首句或起首數字為名 ，如 〈青山渺〉、〈普天同慶〉；也 有根據文意作為曲名的 ，如 〈賣油郎獨佔花魁女〉。 （二）套曲 註 1 雲南麗江有「白沙細樂」，其曲牌、樂器、音樂風格與台灣「幼曲」頗有相類之處 ， 或同出一源。「幼曲」或寫作 「細曲」，但閩南語讀 「幼」，不讀 「細」，故本文作 「幼曲」，不作 「細曲」。「幼曲」，當代學者多稱為北管細曲或北管崑腔 ，但 「幼 曲」不只是北管軒社唱奏 ，故筆者以為稱台灣 「幼曲」，比較恰當。 註 2 十三腔 ，又名崑腔、聖樂、十三音、十三箜、十全腔、什音。 註 3 但 「暝尾戲」不一定是 「幼曲」（崑腔）﹔「幼曲」也不一定只在 「暝尾戲」演出。 4 國立中央大學文學院人文學報 1、小牌 以數首體制較小的曲牌連綴而成，通常會標註曲牌名 ，如 〈掃墳〉的小牌 聯套 ，用 【碧波玉】【桐聲歌】【素落】【雙疊翠】等 ；有些則不標曲牌名 ，如 《典型俱在》、林水金抄本的 〈活捉〉套曲；有些則標 【頭牌】、【貳牌】…… ， 如 《典型俱在》、林水金抄本的 〈昭君和番〉。 2、「大小牌」