随“意” 赋彩.pdf

卷首语 随 “意”赋 彩 ◆ 刘洪镔 （黑龙江省庆安县文化馆 安庆 152400） 在绘画中，色彩的运用是画家在绘画制作中的表现手段， 空洞无物，理想的画面应该是一种感受的凝缩。所以，也只 也体现了画家的思想内涵。不同方法的色彩处理产生不同的 有哪些真正使画家自身也深为所动的体验状态，才能产生震 艺术效果，同样，不同的 “意”念也要求与之相适应的色彩 撼或抚慰观者心灵的内在力量。色彩语言的重大特点，表现 处理。色彩之所以有其独特的审美力量，并不单单是视觉印 在它对视觉形象物质属性描绘的逼真上。物象越逼真就越能 象的强烈，而且还有蕴含在视觉因素之中的一种体验。例如： 增大它对特定精神内涵的容量，为寓意精神内涵提供强有力 “春景欲其明媚，凡草坡树梢，须极鲜研，而他处尤黯淡欲 的物质基础。可见，绘画写实形式中的典型性及艺术感染力， 以显之。故作春景，不可多施嫩绿之色。……夏景欲其葱翠， 从技术上分析，是来源于自然视觉属性与精神属性在特定艺 山顶石颠须绿面加青，情面加草绿。……秋景欲其明净，疏, 术主题中的辩证统一。精神内涵是它的灵魂，逼真的物象是 林衰草，白雾苍葭，……冬景欲其黯淡，一切景物，惟松柏竹 它的躯体，两者是不可分的。因此，在直观效果上，写实形 及老树者，可用老绿，余惟淡赭和墨而已。”以及“有雨不分 式首先是以逼真的自然属性来抓住观众，然后把观众带进那 天地，不辨东西，……雨雾则云收天碧，薄雾菲微，山添翠润， 逼真的自然属性背后的深邃的精神空间，使人联想翩翩，回 日近斜晖。早景则千山欲睡，雾霭微微，朦胧残月，气色昏 味无穷。 迷。晚景则山衔红日，帆卷江渚，……春景则雾锁烟笼，长烟 “意”念中的色彩与实际自然界的色彩差别在于：这里的 引素，水如蓝染，山色渐青。夏景则古木蔽天，绿水无波。…… 色彩并不再现自然物象的视觉色彩，而是直接表达精神内涵。 秋景则天如水色，水浅沙平。”这些都是画家对气候、朝夕、 画家必须经历一种从自发的、粗糙的、朦胧的情绪走向自为 季节色彩的变化有了深刻的认识之后，不只描绘自然物本身， 的、细致的和深刻的情感的过程，色彩之所以有其独特的审 还寄托了作者自己的心境。 美力量并不单单是视觉印象的强烈，还有蕴含在视觉因素之 在写实形式的绘画中颜色只是纯粹的工具，在没有组成 中的深刻体验，为此，随 “意”赋彩必须充分利用图像单元 形象之前，其本身不具有任何精神内涵。但在写 “意”形式 反映到视觉上的独立特性，如色彩的冷暖，颜色的各种色相、 中，任何单独存在的颜色都能具有一定的精神内涵，并把这 明度等等来组成自己的词汇，再以这种绘画语言来组成特定 种内涵直接作为自己的 “绘画语言”来使用。这种精神内涵 的视觉节奏、旋律，以造成视觉上特定的运动感作为自己的 来源于实际生活。例如当红色表现火时，它代表温暖、热情， 表达方式，从而扣动人们的心弦，引起人们精神上特定的共 如用在红色的救火车上，又有恐怖的感觉。如绿色多用于象 鸣，以传达特定精神主题。 征和平。绿色的田野，使我们感到清新、希望、生命的活力， 从视觉形象的物质属性出发，经过生活领域向精神领域 但绿和白色的服装在暗淡下有悲伤、惨淡的感觉，在西方绿 升华，以生活形象的形式表现出来。它保留了物质形象的外 还表示嫉妒恐怖的感情。因此，色彩具有一定的象征意义和 壳而包含了精神的内涵，这里所保留的物质与生活形象的规 表情作用，而且具有感染力和表现力，但是，同一色彩在不 定性只从属于一定的艺术主题。这个序列产生的是绘画的写 同的地方，就会有不同的感觉。 实形式，也是绘画的写 “意”形式。色彩写实语言对精神内 画家的视觉虽然和一般人一样都源自基本的感觉，但它