解构主义视角下文本意义的增值研究.pdfVIP

第２１卷　第２期 浙 江 传 媒 学 院 学 报 Ｖｏｌ２１　Ｎｏ２ ２０１４年４月 ＪｏｕｒｎａｌｏｆＺｈｅｊｉａｎｇＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙｏｆＭｅｄｉａａｎｄＣｏｍｍｕｎｉｃａｔｉｏｎｓ Ａｐｒｉｌ　２０１４ 解构主义视角下文本意义的增值研究 ——— 以影视片名翻译为例 黄晓琴 摘　要：德里达的解构主义思想打破了传统的意义解读模式，认为一切符号意义是在一个巨大的网络 中被暂时确定，在不断地区分和延搁中出现新的意义，文本意义永远具有不确定性。影视翻译文本更具 “开放性”和 “异质性”，特别是在片名翻译中意义增值绝非伴生现象，而是译者为了达到传播效果而进行 的主观创造。为了更加符合译语受众的审美要求、情感认知和文化认同，影视翻译在坚持情感共鸣、文化 接近、信息减损三大原则的基础上实现了意义增值。 关键词：德里达；影视翻译；意义增值 作者简介：黄晓琴，女，副教授，硕士。（浙江传媒学院 国际文化传播学院，浙江 杭州，３１００１８） － － － 中图分类号：Ｈ０５９ 文献标志码：Ａ 文章编号２０１４ 在文学阐释和翻译研究中主要有两大分歧。一是认为文本意义就是作者的原创动机和意向，翻译 就是对这种动机和意向的还原；另一种观点认为文本具有动态属性，意义具有不确定性，不断更新和 延宕，翻译是一个多方合作、互动的解释过程，具有创造意义。 意义问题是翻译的核心问题。如何追溯作者的原意，把握意义的客观性，实现意义重构成了翻译的 最高追求，同时也成为极大的困惑。越来越多的专家、学者认为，不管信息输出和接受的环境有何不 同，翻译始终都是一种符号转换和意义再生的过程。无论是意义层面，还是形式层面，单纯的 “忠 实”，甚至 “等值”的标准受到了越来越多的质疑。莱布尼茨曾说过：“我不相信世界上存有一种语言， ［１］ 它可以用同样的力度和对等词汇来翻译其他语言。” 随着跨文化传播发展势头日益迅猛，当下的影视翻译已经成为实用翻译的一大主流。但是影视翻 译的研究还是基本停留在技巧和策略讨论的层面，没有从根本上去探讨运用这些技巧和策略的内在因 素。本文试图从解构主义的分析视角出发，分析文本阐释的特征，探讨影视翻译的意义增值现象。 一、解构视角下的文本意义及其翻译 长期以来，传统语言观认为语言是存于自然的，每个词语与物之间是一一对应的关系，因此，语言 符号和语言的意义也是一一对应，文本存在一个客观的、确定的意义，人们可以透过语言，其意义一 目了然。基于这样的语言观，翻译的主要任务是 “从语义到文本在译语中用最近似的自然对等值再现 原语的信息”。翻译研究也自然而然地把对 “意义”的诠释基于 “原著中心论”之上，预设了一个完 美的、理解的、意义对等的信息传递范式。语言具有透明性，文本中的意义具有客观性和确定性。作 者和译者之间、原文和译文之间存在着内容和形式的一致性，翻译是对原语文本的追溯、理解和复制， 在这个过程中应不造成信息流失。翻译的任务无非是重构原文的意义并使其在译文中得以再现。 索绪尔的符号理论认为，外界事物的一切都具有 “能指”和 “所指”两重意义。语言是符号系统， “能指”和 “所指”构成语言的形式和内容，是形成语言意义的重要概念。不同的语言符号的指称对象 相同，也就是说事物的 “能指”即 “所指”时，其意义也就对应。但是，“能指”和 “所指”的对应 关系完全是人为的、随意的、约定俗成的。索绪尔的理论为语言的动态研究奠定了基础，使得语言研 １０４ 浙江传媒 学 院学 报 第２１卷 ［２］ 究突破言语表达的静态规约意义，发展到了对文本的动态意义的解读上。 ２０世纪８０年代以来，以解构主义思想为主的后现代主义文