学生实践活动一京剧艺术之旦.ppt

“旦”的定义 旦，戏曲表演行当类型之一，女角色之统称。源于歌舞、百戏 京剧旦角，指京剧中的女性形象，可分为： 青衣（正旦） 花旦 花衫 刀马旦 武旦 老旦 彩旦 在汉剧、杂剧、粤剧 中，还有贴旦、闺门 旦等。 青衣（正旦） 青衣，又叫“正旦”或“青衫” 主要扮演性格刚烈、举止端庄的中年或青年女性，且多为正剧或悲剧人物 以唱功见长，唱腔不尚花巧，以质朴淳厚、情真意切取胜 如《铡美案》中的秦香莲、《二进宫》中的李艳妃等 花 旦 与正旦相对照，花旦主要扮演性格活泼明快的青年或中年女性，如年轻俏俐的小家碧玉或丫鬟，热情开朗，聪明机智，并常带喜剧色彩 造型基调要求妩媚妍丽、娇憨活泼，多念散白，重做功，重神采，不重唱功，但要求唱腔的秀丽灵巧 如《西厢记》中的红娘，《拾玉镯》中的孙玉姣等 花 衫 是本世纪20年代以后，综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点，发展而成的新的旦角类型 把青衣沉静端庄的风格、花旦活泼灵巧的表演、刀马旦的武打工架等融为一炉，创作出一种唱、念、做、打并重的旦角行当 京剧四大名旦所编演的新剧目，大都属于花衫范畴 如《霸王别姬》中的虞姬、《汉明妃》中的王昭君 刀马旦 扮演擅长武艺的女性形象，武打不如武旦激烈，主要表现那些女将或女元帅 刀马旦重身段工架，不用打出手，重唱做、舞蹈 武 旦 武旦扮演擅长武打、勇武的女性。表演上着重武打，特别是使用特技“打出手” 武旦与刀马旦的区别主要有二点，一是武旦踩跷，刀马旦不踩跷；二是武旦有 “打出手”，刀马旦无此技 武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱念。如《打焦赞》中的杨排风、《武松打店》中的孙二娘等 老 旦 老旦是专门扮演老年妇女角色的行当 演唱用本嗓，唱腔与老生接近，但具有女性婉转迂回的韵味 彩 旦 俗称丑婆子，唱念都用本嗓，实际是丑角 化妆和表演手法极度夸张，常常浓装艳抹，行为乖张 京剧“四大名旦” “四大名旦”的称谓是由沙大风于1921年在天津《大风报》创刊号上首次提出 以京剧四大名旦最为知名，他们指的是梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生 四大名旦及名剧——梅兰芳 梅兰芳（1894-1961) 主攻花旦 集京剧旦角艺术的大成，综合青衣、花旦、刀马旦的表演特点，创造出自己特有的表演形式和唱腔——梅派 四大名旦及名剧——程砚秋 程砚秋（1904-1958） 演青衣，自幼学戏，师从梅兰芳 代表剧目 《四郎探母》 《窦娥冤》 《玉堂春》 四大名旦及名剧——尚小云 尚小云（1900-1976) 初习武生，后改正旦，兼演刀马旦 14岁时被评为第一童伶 代表剧 《祭塔》 《昭君出塞》《梁红玉》 四大名旦及名剧——荀慧生 荀慧生（1900-1968） 幼年在河北梆子班学艺，19岁改演京剧，扮演花旦、刀马旦 能汲取梆子戏旦角艺术之长，熔京剧花旦的表演于一炉，形成独特的艺术风格，世称荀派 代表剧 《红娘》 《金玉奴》 《钗头凤》 “旦”角 ——京剧表演 六年级六班 二组 目 录 京剧表演之“旦” “旦”的分类 正旦 花旦 花衫 刀马旦 武旦 老旦 彩旦 京剧四大名旦 著名剧目 造型基调要求寓流动妩媚于刚劲挺拔之中，以气度神情胜 如《穆柯寨》中的穆桂英，《扈家庄》的扈三娘等 扮相、身段、台步都与青衣不同，主要突出老年人的特点 如《杨门女将》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母等 如《拾玉镯》中的刘媒婆，《西施》里的东施等 多扮滑稽风趣或奸刁凶恶的人物 程砚秋 尚小云 荀慧生 梅兰芳 著名剧目 《霸王别姬》 《贵妃醉酒》 《玉堂春》 《穆柯寨》