文选《月赋》赏析.docVIP

“白露暖空，素月流天”，文章一开始就把读者带进“不怡中夜”这样一个幽静寂宽的月夜。接下第一大段，“仲宣跪而称曰:..…抡精而汉道融。”作者仿《雪赋》用许多故事来表现“月以阴灵”，写到了月亮与大自然、与人事的关系。接着作者写了月光的柔和明净:“升清质之悠悠，降澄辉之蔼蔼。列宿掩}T长河韬映。柔抵雪凝，圆灵水镜，连观霜}i}a，周除冰静。”明洁的月亮缓缓升起，以自己的清辉装点了整个宇宙，它使得群星、银河为之逊色，使得大地为之“雪凝”，一座座高楼被月光照得象霜绢一样洁白，周围的台阶被辉映得如冰一样洁净。天地间呈现的是一片清幽素洁的景象、冰雪一般寒寂的气氛。作者用了“厌”“乐”“收”“驰”“去”“即”等一系列动词，渲染了“君土”为月景所陶醉的情景。越是陶醉在其中，越是孤寂幽静，“君土”所感受到的是“亲赘莫从，羁孤递进，聆皋禽之夕闻，听朔竹之秋引”的悲凉景色，而这种感受又何尝不是谢庄的感受呢?长期置身仕途，官位显赫，时时担心废官杀身的厄运发生，在当时那种腐朽残酷的政界中，随时都会灾难临头的。尽竹谢庄意欲在大自然景物中得到慰藉，暂时摆脱残酷现实的纠缠，但他是不能忘怀于仕事的，月景给他的感受仍然是清冷孤寂的。作者巧妙地把景物描写和人的感受联系起来，月色使人陶醉，优美哀切的音乐声使得月夜更加!s}清，“声林虚籁， 沦池灭波。”文中清冷孤寂的气氛，!s}然袭人。“情纤轮其何托，诉皓月而长歌。”感情怀之无托，惆怅徘徊，情思苦闷，仰首高歌。下面作者写了两首歌:“美人迈兮音尘闽，.·…川路长兮不可越。”遥隔丁‘!.的情人，音尘断绝，却可共看明月。此时，月亮下山了，人都为之“变容”，“迥连如失”。接下“月既没兮露欲啸，.·…微霜沾人衣。”这首歌写了月落之后的阳怅，流露一种无可奈何之感，情调!s凉。最后是曹植称“善”作结。作者“以一歌总结全局，与怨遥伤远相应。深情婉致，有味外味”。(许琏《六朝文系》)赋以曹植“不怡中夜”开始，后面又以情调!s凉的歌回应，中间的月景描写，呈现一种清幽寂宽的色彩。作者巧妙地将“情”和“景”融合起来。月色净白，高Jb.夜空，凝然冷然，如雪如冰。人生世态本够冷了，而官场之人时时担惊受怕，对于那冷月的寒辉，自是多了一番情思。淡淡的哀愁贯串文章始终。“笔能赴情，文自情生，于文i1，不必苦练，而冲淡之味，耐人咀嚼。，’(许琏《六朝文系》) 《月赋》用笔细赋，比喻生动形象。如“柔抵雪凝，圆灵水镜’，，用白雪、明镜比喻月光下的大地、天空。“若夫气雾地表，云敛天末，洞庭始波，木叶微脱。菊散芳于山椒，雁流哀于江懒。”无一字写月光，却使人形象地感受到了清空的月景,l，如许琏在《六朝文系》中所评:“数语无一字说月，却无一字非月。清空澈骨，穆然可怀。”月亮的升起，月光的下照，作者用一“升”一“降”，以动衬静，特别优美。这篇赋开了齐梁抒情小赋的写法，比之《雪赋))，是一篇更纯粹的抒情小赋。“美人迈兮音尘闽，隔丁‘单兮共明月”对后代+,清人月夜”题材的诗词创造有较大的影响。 《雪赋;}} } ((月赋》的景物描写都显得华丽精工。“雪之时义”与“月以阴灵”的描写，显得词句艰深而内容空洞。两赋描写景物时都用了比拟、夸张、衬托等修辞乎法，较为形象生动。赋中那声韵之醉人，词句之美妙，意境之清奇，于作者是一种艺术创造，于读者是一种艺术享受。《雪赋》写雪景，基本上采用的是i1面描写，写下雪前寒云四起的气氛，既下之后氛氯匕洒的景象，阳光下积雪的灿烂，夜色中雪色的品莹等，相当工致真切。而《月赋》写月景较多从侧面烘托。文中对月亮的形迹，未作直接、具体的描写，但月亮的光芒，月夜的气氛，月下的景象都描写得真实可感，使读者宛如身历其境。《雪赋》中的咏雪部分，大抵都是“自铸伟辞’，，像“目丐瞩则万顷同编}瞻山则千岸俱白”一句，不但传神，目气魄宏大。而《月赋》中不少写景之句，则多运用《楚辞》等占人所创造的接凉寂宽的意境，如“菊散芳于山椒，雁流哀于江懒。”较《雪赋》在写景的“新”“有气魄”上略逊一筹。《雪赋》景物描写的情调较为乐观，它的思想内容有着新的时代特征。氛氯匕洒的雪景描写与作者那种放任自然情绪的流露相映成趣。《雪赋》更偏重于写景，赋中的雪景与“梁土不悦”之情联系不紧。《月赋》写景做到情景交融。在情景的自然融合上，《月赋》较《雪赋》略胜一筹。两赋景物描写的“命意”、情调不同，与作者的处境、思想感情不同分不开。谢惠连生活较优裕，他尽竹仕途很不得志，只做过彭城土刘义康法曹参军之职，而目上任后不久即死，但他却也不失清贵的社会地位，也无多少忧生之Af，故作品的景物描写较有气魄，画面开阔，气势匕动。他笔下的雪景是明洁灿烂的，是奇丽的，而没有那种寒冷萧瑟之感。他对节操、贞洁取否定态度，体现了作者超旷的道家人生观。赋的情调较为乐观，作者敢于在赋中发牢骚。谢庄在仕途上虽未受过