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后现代主义思想对中国现代陶艺的影响 王华清 (武汉理工大学艺术与设计学院 湖北 ·武汉 430070) 摘 要 后现代主义思想的渗入使得现代陶艺家更注重超越技艺层面的探索，给予人们精神领域以更广泛、更深层次 的关注。通过其造型、釉料、烧成、展示方法来大胆的创新，张扬艺术家的主观意识，寻找切入当代文化的可能性。和 装置、影像、行为等西方现代艺术一样，现代陶艺观念的引入，与旧有的艺术观念产生了冲突。它让人们重新审视自己 和自己周围的一切，它对艺术创作的态度是使用更多的观念来取代以往艺术创作中的技术因素。 关键词 后现代主义 思想 中国 现代陶艺 中图分类号：J527 文献标识码：A 0前言 使创作过程中的审美水准大大提高。同时在创作经验中心理 西方世界已经历了百余年的现代陶艺发展历程，而中国 物象的追求又成为现代陶艺的最大特点。心理物象是 自然物 真正意义上的陶艺创作始于20世纪80年代中期，是在改革 象经过个体审美经验之后美的升华，是审美情感符号的记录。 开放这样的一个历史环境背景下产生的。受大量西方后现代 现代陶艺家们在新的审美关系下的创作中，我们可以看出他 艺术思潮和西方现代陶艺影响的中国现代陶艺创作，至今难 们对泥质选择，表层处理，烧制的偶然性与预见性等所能引起 免不受西方后现代艺术其表面形式所吸引和影响，经历了懵 的变化，似乎都没有能够超出他们的情感和意象。 懂、茫然，一味的模仿，到 日渐形成 自己的风格，这是一个艰难 4中国现代陶艺的发展 的蜕变过程。 中国现代陶艺分为三种流派：学院派、海归派、自然派，这 1何谓现代陶艺 三种派系有着明显不同的审美思维，创作手法，学院派肩负着 “现代陶艺”顾名思义是 “现代陶瓷艺术”的略语，是相对 承上启下的重任，即强调传统的形象，又不断探索新技术、新 “传统陶瓷艺术”而言。用 “现代”这个时间名词，与 “传统陶瓷 工艺、新材料的应用的挖掘，并有着创新与发现；海归派更注 艺术”划分时代，强调时空距离。这是一种广义的解释。而艺 重中西文化的碰撞，放任、偶发、自由的形式表现一种情感观 术界和评论界广泛使用的 “现代陶艺”这一概念，已经基本摆 念的新风格；自然派崇尚自然，作品大多是静态的、平静的，有 脱界别时空的时间名词的范围，成为一种独立的艺术门类也 些是理性的，比较适应时代的气息和节拍。 是不争的事实，它不仅是 “传统陶瓷艺术”相对概念，其范围已 中国陶艺的发展与中国当代艺术的大环境息息相关。对 相对缩小，其意义已基本变形变小，形成一个狭义概念。 中国艺术来说，20世纪80年代是困惑与探索并存、守旧与创 现代陶艺所提倡的：一是观念的不断更新和发展，从而提 新交织的年代。反观2O世纪8O年代的中国，大量敏锐的先 升和转变人的思维，从而促进着社会的发展，这也是所有新艺 锋艺术家更多关注油画、中国画、装置、影像、行为艺术等，陶 术、新风格的前提。但这并不与继承民族血统有着本质上的 艺作为一种媒材的价值往往被忽视。这一遗憾直到 1996年 矛盾；二是融贯众多学科的艺术形态，科学中有技艺，技艺中 左右才得 以弥补，长达十年的断层，造成了中国现代陶艺长期 有科技，科技需要艺术，艺术需要科技，科技为现代陶艺的发 游离于主流艺术之外的状况。90年代中后期由于大环境造成 展开辟了无限前景和可能1 了活跃的艺术氛围，艺术家开始了有成效的艺术实践，走上了 2后现代主义思想在现代陶艺中的运用 良性发展的轨迹，加上一系列的主题明确的展览为现代陶艺 后现代主义产生于20世纪60年代，80年代达到鼎盛，是 的发展推波助澜，发挥了重大的作用。在短短的几年里，密集 西方学术界的热点和主流。它是对西方现代社会的批判与反 的展览和活动使中外陶艺家有了交流的平台，大大提高了中 思，也是对西方近现代哲学的批判和继承，是在批判和反思西 国现代陶艺的总体水平，他标志着中国当代艺术多元化格局 方社会、哲学、科技和理性中形成的一股文化思潮，它的一些