江湖诗人专用课件.ppt

* “江湖派”既指江湖诗派，又指江湖词派。二者都是南宋末年兴起的文学流派。南宋江湖词派的清空骚雅来源于姜夔，而姜夔的清空、骚雅分别源于苏轼、辛弃疾；江湖诗派是南宋后期继永嘉四灵后而兴起的一个诗派，因陈起刊刻的《江湖集》而得名。当时书商陈起与江湖诗人相友善，于是刊售《江湖集》、《续集》、《后集》等书，后人以《江湖集》内诗气味皆相似，故称之为江湖诗派。这些诗人多为江湖身份，也有低级官员，隐逸之士。 作品或吟咏山川，或记述事件，或抒发爱国情怀，表现了诗人不满朝政、不愿与之合流的态度。也有的反映了厌恶仕途、仰慕隐逸、消极避世的思想。艺术上的主要成就是古体诗和七言绝句。诗风平直流畅，质实古朴。 代表作家有刘过、姜夔、敖陶孙、戴复古、刘克庄等。 江湖诗人 代表诗人与作品 刘克庄： 早年与四灵派翁卷、赵师秀等人交往，诗歌创作受他们影响，学晚唐，刻琢精丽。最敬服陆游。刘克庄晚年趋奉贾似道。谀词谄语，连章累牍，为人所讥。但他也曾仗义执言，抨击时弊，弹劾权臣。他与江湖派戴复古、敖陶孙等也有交往，自言“江湖吟人亦或谓余能诗”。 《满江红》 夜雨凉甚，忽动从戎之兴 金甲琱戈，记当日辕门初立。 磨盾鼻，一挥千纸，龙蛇犹湿。 铁马晓嘶营壁冷，楼船夜渡风涛急。 有谁怜、猿臂故将军，无功级？ 平戎策，从军什；零落尽，慵收拾。 把《茶经》《香传》，时时温习。 生怕客谈榆塞事，且教儿诵《花间集》。 叹臣之壮也不如人，今何及！ 上片写过去，正面着笔，风格豪迈雄健；下片写今日，纯用反笔，风格掩抑沉郁。运用强制的对比手法，极富感染力。倒装句，按正常语序，应为“记当日金甲琱戈，初立辕门”。 为 突出“金甲琱戈”的雄姿。因此，词一开头就鲜明突兀地展现出自己初参军幕时的兴奋神情，以及种种激动人心的场面。 “磨盾鼻，一挥千纸，龙蛇犹湿”，在盾牌鼻纽上磨墨，则进一步显示出当时军情的紧急和他的才气纵横，起草军事文书运笔如飞，挥洒之间，千纸立就，而如龙蛇走势的字迹还没有干呢！ 这二句生动地描绘出金兵南犯和宋军抗御的惊心动魄场景 。金兵退后，非但没有功赏反遭诽谤，被迫去职。“独臂故将军”，用汉将李广事。《史记。李将军列传》载汉代李广猿臂善射，即臂长如猿，可以运转自如。他参加过七十多次抗击匈奴的战斗，被匈奴人称为“汉之飞将军”，然而始终不得论功封侯。作者以李广自况，悲愤地质问：有谁对这种不平之事表示同情呢？激愤之气，溢于言表。 一雨饯残热，忻然思杖藜。野田沙鹳立，古木庙鸦啼。失仆行迷路，逢樵负过溪。独游吾有趣，何必问栖栖？ 郊行 这首诗语言新工，不甚雕琢，平易明快。虽早期受四灵影响，但总体未受其束缚。此诗可见其诗风已与四灵有相当距离。 缺点：追求数量，多滑熟之作。尤其其七律与七绝。这也是江湖派的通病。 戴复古（1167—?)）南宋著名江湖派诗人。字式之，常居南塘石屏山，故自号石屏、石屏樵隐。天台黄岩（今属浙江台州）人。一生不仕，浪游江湖，后归家隐居，卒年八十余。曾从陆游学诗，作品受晚唐诗风影响，兼具江西诗派风格。部分作品抒发爱国思想，反映人民疾苦，具有现实意义。最好的是写对时事的感触。 横冈下瞰大江流，浮远堂前万里愁。 　　最苦无山遮望眼，淮南极目尽神州。 江阴浮远堂 ①江阴：今属江苏。浮远堂：堂名浮远，取苏轼《同王胜之游蒋山》诗中“江远欲浮天”意 。 ②淮南，指今江苏、安徽省长江以北、淮河以南之地。南宋与金议和，划淮为界。故由长江南岸的江阴北望中原，要从淮南看过去。极目：穷尽眼力。神州：原指全国。 愁本无形，夸张为万里，乃登浮远堂的感喟。借山河来表现，化抽象为具象。望江水生愁，于江水寄愁，也是借江水喻愁。长江万里，愁亦万里；江流不尽，愁也无尽；无“大江流”，何言“万里愁”？ 下联点山，是远望。诗人借山寄愁，一反常人之法，以山遮断视线为愁，以不见所思为恨；却以无山遮掩为愁，以满目凄凉为恨，这就不能不望了。只因无山遮隔，才致使中原沦丧之地，尽收眼底，触目辛酸，令人生悲。由于“无山”，故能“极目”，因“极目”而视通万里，由此而生“万里愁”。汉末王粲作《登楼赋》，有云：“平原远而极目兮，蔽荆山之高岑。”那是“最苦有山　遮望眼” 。 刘过（1154～1206）南宋文学家，字改之，号龙洲道人。湖北襄阳人，后移居吉州太和（今江西泰和县）人，长于庐陵（今江西吉安）。四次应举不中，流落江湖间，布衣终身。曾为陆游、辛弃疾所赏，亦与陈亮、岳珂友善。词风与辛弃疾相近，抒发抗金抱负狂逸俊致，与刘克庄、刘辰翁享有“辛派三刘”之誉，又与刘仙伦合称为“庐陵二布衣”。有《龙洲集》、《龙洲词》。 以词闻名1、词中写“平生豪气，消磨酒里”处甚多 。 2、但更能代表刘过词特色的是那些感慨国事、大声疾呼的作品 。慷慨激昂、气势豪壮、跌宕淋漓、悲壮激越，十分感人 。这些爱国词虽偶有粗率之处，但风格