徽派民居修筑元素在室内设计的应用.pptxVIP

徽派民居建筑元素在室内设计中的应用及体现;课题研究背景及意义;课题研究背景及意义;课题研究背景及意义;徽派民居建筑 ;徽派民居建筑特征 徽派建筑大多建于明代及清代，分布在安徽省南部徽州地区歙县，绩溪，休宁和黟县，这里山水秀丽，气候宜人，社会安定，没有都市的喧嚣，多的是田园般的宁静和淳朴的民俗。 虽然皖南民居的规模小，但也是两层高，平面则以狭长的天井为中心。天井，为长方形，东西长而南北窄，三面为房屋，一面为门墙，楼梯位于门墙的一侧的西南角，二楼天井为廊。大门居中，正对为正房，通常为三间，也有五间的。正房正中。楼上为“堂”其他为居室，楼的上下墙不一定对齐，这是很独特的。柱子，直接搁在底层梁上。东西两侧均设厢房，也有仅一侧设厢房的，隐墙高大，门尾造半间，屋顶向内天井成坡形，厢房坡顶也坡向内天井，这样有利于天井的采光和通风，也适合于阳光的照入，山墙处为阶梯形的马头墙，既有防火功能，也丰富了建筑形体造型， ;天井 “天井”是房屋及房屋或围墙围合而成的露天空地，天井的设计使 得屋内有充足的光线和良好的通风效果，同时与徽州的经商传统也有很 大关。按风水理论，水为财之源，经商忌讳财源外流，天井能聚集屋面 雨水，名曰“四水归明堂”，以图财不外流的吉利，“天井”是徽派建 筑的重要特征之一。 ;马头墙 徽州民居以木结构为主，木结构房屋易遭火灾，为避免火势蔓 延，又产生 了“马头墙”。“马头墙”又称“封火墙”，是在居宅两 端墙顶砌筑的高出屋面的山墙 ，用于防风、防火。“马头墙”的构造 随屋面坡度层层迭落，以斜 坡长度定为若干档， 墙顶 挑三线排檐砖，上覆小青瓦， 并在每只垛头顶端安装搏风 板，因形似马头，故称“ 马 头墙”。粉墙黛瓦的“马头 墙” 是徽派建筑的又一重 要特征。;徽派民居建筑;追求功能实用与工艺装饰的完美结合 徽派古民居从建筑内容到建筑形式上的特点，都与皖南山区独特 的历史地理环境相适应，在讲究功能实用的同时，追求工艺装饰之美。 徽派古民居建筑在审美追求上最突出的表现就是广泛采用木雕、砖 雕及石雕，并显示出高超的装饰艺术水平。木雕在徽派古民居建筑的 装饰雕刻中占主要地位，横梁、立柱 和各种构件中，月梁、屏门、隔 扇、窗扇和窗下挂板、楼层杆栏围板及天井四周的望柱 头上，均有精 美绝伦的木雕花纹图案，其表现内容和雕刻手法皆因不同的建筑部位而 各异 。;徽派民居建筑的艺术特征 徽派建筑中马头墙的艺术特征 建筑是凝固的音乐，它本身是不动的。徽州民居中的墙壁也是如此。它 高耸着，挺立着，发挥着它的多种功能。如果没有马头墙装饰，它就会黯然 失色，而与一般平凡的墙壁无异。但在徽州能工巧匠的手中，经过巧妙的形 象塑造，赋予它以马头形状，这就改变了一般墙壁的呆板面貌，而成为美的 艺术品，并为审美者提供了想象的物质材料，审美者可以从马头墙所诱发出 来的形象思维中，获得多种多样的美感。 墙头上的马头造型，仿佛带领着墙壁向前奔腾。这种动态，似乎也改变 了墙壁原来的静态，使它也富于动态美了。在审美的加工改造中，墙壁又像 马的躯体，也在随着昂扬的马头而腾飞，在徽派建筑中马头墙随处可见，它 是及家族建筑群连成一体的。因而它不是少见的、孤立的、单一的，而是多 种多样的。它形成了庞大的群体。它腾骧在住宅之上，跃向广阔的天空。远 视之，则见青霭缭绕，云傍马头，马驰聚之疾如云之飞腾。这便是墙上马头 形态映入审美主体心坎上所显示出来的美。 ; 徽州建筑，正是由于具有马头墙的造型，因而才大大拓展了他的空 间感，并强化了它的运动感，从而显示出它那生气勃勃的活力。另人感 觉到，它不是孤身处于偏僻狭窄的环境中，而是驰骋在广阔的天地之间。 它是徽州民居兴旺发达的象征，是徽州腾飞的象征。 ;徽派民居建筑中“三雕”的艺术特征 徽州民居的各个部分主要是门楼、门罩、梁架、窗柩、栏杆等处， 都饰以各类雕刻，“徽州三雕”艺术，就集中体现于这一点里。 门楼是砖雕大显身手的地 方，一般都雕刻有各式山水花 卉、鸟兽人物、戏文传说等图 案，总体上以民俗及戏文为主。 门楼分“罩”和“楼”两部分， 三层五层不等。曾在徽州很多 人家的门楼砖雕上，看到过渔 樵耕读图、有春行乐图、三国 故事图等，一般都有七八个层 次，最多达九层，就非常的繁 复华美了。; 砖雕大多用来装饰门罩、 门楼、照壁、门额及八字门 墙的话，石雕就多是用于装 饰望柱、栏板、华柱或柱础。 而木雕呢，则主要是在梁 架、窗户、楼梯处大显身手。 三雕艺术有别于艺术绘画，重在以“刀”代笔，立足于一个“雕字。 因此，工匠在立意构思时，对造型构图方法、技巧以及视觉效果等等，