汉语诗歌韵典的过去现在与未来--二谈诗坛新韵编撰乱象.pdfVIP

汉语诗歌韵典 的过去现在 与未来 二谈诗坛新韵编撰乱象 文 ＼黄立元 承接上文，笔者现在再来分析 “诗坛新韵编撰乱象 的第二部分：关于 《十三辙》 “五支齐”韵部的分合。 该韵部包含四个韵母 “一i、er、．／i、i”。对应于前文 “佩 文韵府：中国古典诗韵的终结者——三谈平水韵兼论诗坛 乱象”中表2的第六、第七、第八、第九等 4个横行。这 是一个很特殊、也是分歧最大的一个韵部。 为什么 《十三辙》中 “支 (一i)儿 (er)齐 (i)鱼 (ii)” 会归为一个韵部?韵母 一“i与 [i]到底有没有区别? 笔者认为，在这里有必要先交代一下 十三辙》的来 龙去脉，方好厘清上面的问题。 《十三辙》是在明清之间 (大概 1442年至 1642年)出 现的。当时是作为北方戏剧和曲艺的用韵。 辙“”也叫 “辙 口”，也就是 “韵 。 “合辙”就是 “押韵”的意思。这 是用顺辙行车作比喻的通俗说法。 一 直以来，《十三辙》都是戏剧、曲艺工作者 口耳相传的。 由于戏曲和曲艺往往有乐队伴奏，伴奏的和谐悦耳效果一 般来说可以掩饰和弥补语音韵律的不足 因此辙的分韵就 比较宽泛，当时的艺人就把 “一i、el、／i、i”合为一辙。说 到底，十三辙只是 民间戏 曲创作的一种经验，不是文人根 据传统韵书归纳简化的结果。直到 1937年 ，中国大辞典编 纂处印行了 北平音系十三辙》，才结束了十三辙有 目无 书的历史。所以，从根本而言， 《十三辙》能作为文艺者 用韵的手册，却不能作为诗歌用韵的韵典。魏建功先生为 北平音系十三辙 (中国大辞典1937版，张洵如编．黎锦熙作序．魏建功参校 ) 十三辙》的成书写了序言。4年之后，魏建功先生却又主 编推出了 《中华新韵》 (十八韵)。这就是最好的诠释。 今天，我们在编著新韵书的时候，不应该墨守历史形 好听。因此 ，还是保持 支齐’辙的统一为好。” 成的某些习惯。而应该根据法律、以 《汉语拼音方案 为 《现代诗韵》 (十三韵)编著者则说得更深刻也更全 依据来划分韵部。否则，还编什么新韵书，直接用 《佩文 面。他认为： “一i包括国际音标 (、]和 【＼】，……他们的音 韵府》算了。 色跟 i不同，但发音部位跟 i还是比较接近 ，而且，一共只 然而， 十三辙新韵书》的编著者认为： “支”韵部 有7个音，字也不多，独立起来不便于实际上的押韵应用， 是一个很窄的韵部，仅含 “zhi、chi、shi、ri、zi、ci、si”7 把它们并到 衣‘期 ’ (即五支齐)辙来是适 当的。至于 er 个音节，这对诗歌创作不利。而且， “以 支 ’韵作诗， 韵母，则只有一个音，只有 儿‘’ 耳‘’ 二‘’等几个字， 出来的声音尽是 吱‘吱、哧哧、嘶嘶、嘘嘘’，恐怕不会 尽管它们的读音在近代跟 i有了较大的区别，但也不可能独 爨阳蕊史2Ol4年 第5期 I 80 ：为一个韵，因为存实践中决不会光用 儿‘’ 耳‘’ 二‘’ 仅仅把 “五支齐”4个韵母中的 “一i”分离出来，将 “五支齐” 儿个字去押韵。讧诗句母的字，在 中原音韵》是跟 u韵母的 韵变为 “五支 (一i) “和 “六齐 (i、er、d)”两个韵部。 字同部的，但那时可能还不念d。现在则应归到 衣‘期’辙 没有说明为什么 “儿 (er)齐 (i)鱼 (n)”可以凑红一起 来，因为d和 i在发音上舌位相同，在听觉上也较为相似； 归为 “齐”韵部，而 “支”不能? 跟u则离得较远”。 笔者以为 ，按音句部定义，韵基 (韵腹和韵尾)不卡H同者 二位编著者言辞凿凿，算是把 “五支齐”韵部的4个 不为同韵。仵 “五支齐”韵部中，韵母 “支 (一i)、儿 (er) 韵母 “一 i、er、5、i”并为一韵的理由说得清楚了，看似 齐 (i)鱼 ()”各不相同，理应就不该归并为一韵。到是 颇有道理。可是， 中华新韵府》 (