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建筑师与竹子的对话，盘点16座竹建筑? ??竹建筑艺术在我国有着悠久的历史。汉代，能工巧匠利用竹为汉武帝建造的甘泉祠宫，造形美观。宋代大学士王禹在湖北黄冈做官时，自造竹楼，并写了《竹楼记》，其中对竹楼的音响效果写道：“夏宜急雨，有瀑布声；冬宜密雪，有碎玉声；宜鼓琴，琴声和畅；宜咏诗，诗韵清绝；宜围棋，子声丁丁然；宜投壶，矢声铮铮然；皆竹楼所助也。”盛产竹子的南方，竹楼是寻常百姓家的房舍。西南少数民族如傣族至今仍住竹楼，绿树芭蕉丛中掩映着座座竹楼，充满了诗情画意。? ??在中国经济崛起的时代，伴随而至的是文化上的创新和发展，“竹”不仅仅具有精神属性，还具备实用功效，同样可以成为建筑美学、建筑诗学。竹子是房屋建造和其它结构最古老的建筑材料之一。作为品质优良的建筑材料，竹的造价相对低廉，且容易加工。近年来，竹作为房屋建筑材料的重要性逐渐得到人们的关注。长城脚下的公社之竹屋 | 隈研吾? ??外立面由巨大落地玻璃和纤纤细竹构成，日出日落，日光从不同的角度入射室内，经过竹林与玻璃的几次反射，将日光表现成“万丈光芒”，好似佛光普照。春夏秋冬，太阳入射角不同，加上雪景、冰景的变化，四季又形成不同的光影景观。? ??纤纤细竹隔出的“茶室”是竹屋的点睛之笔。“茶室”六面皆竹，悬于水上，透过竹缝可见长城的烽火台，极富禅意。? ??虽然竹屋里的家具与设备足够现代，但是无论从哪一处细节都能感受到一缕淡淡的禅意，比如屋内的石板桥、日式风格的盆栽甚至是卧室里散放的蒲团。开放式的厨房外，两个客厅互通互连。其中一个客厅坐落在山野间，落地的玻璃窗与窗外的水草树木紧紧相依。客厅的一面墙由鸭绒垫做成，隔绝了夏季的酷热和冬季的苦寒。屋内有两条石板桥，其中之一通往 “茶室”，另一条则连接到饭厅和通往下面客房的走廊。室内空间几乎完全敞开，房间之间畅通无阻，通过过道、楼梯巧妙地形成了各个功能区。? ??竹子、石板、水和阳光等自然材料和元素，在隈研吾纯净的空间设计手法下，被转化成一个洗濯心灵的场所，身处其中，不只让人感觉舒适，思绪也会渐渐平缓下来。中国美术学院象山校区 | 王澍? ??2012年普利兹克建筑奖得主王澍在杭州的力作之一。主要材料有：竹模板混凝土、回收旧砖瓦、本地杉木、竹、钢等，建筑群敏感地随山水扭转偏斜，场地原有的农地、溪流和鱼塘被小心保持，中国传统园林的精致诗意与空间语言被探索性地转化为大尺度的淳朴田园。? ??校园设计中特别注意了穿越山水、建筑的漫游环路，建筑中的宽大走廊，如路亭般的山边、水边小屋，都是某种既可步行，又可展览，又可以进行学术讨论的地方。与它们相连，是连绵不断的步行小道，使校园既是理想的教育场所，同时也成为城市旅游新的文化景观。? ??白墙、青砖、小青瓦、茅草、竹子这些传统建筑与景观元素在象山校区里重复出现，使校园充满了江南意蕴，灵气十足。这些材料的质感和色彩完全融入自然。? ??在每一个合院中，王澍都利用石头基座营造出地势落差，设计了很多下沉的庭院，这些庭院来自传统天井的意象。院落中，遍植茂林修竹，体现了东方建筑所特有的空间观念。? ??王澍先生在中国美院象山校区的设计中，成功地把中国传统的空间概念、传统的诗意与审美带入当代建筑。长城脚下的公社之家俱屋 | 坂茂? ??针对该项目，2014年普利兹克建筑奖得主，日本建筑师坂茂表示：“为了让宽阔的基地发挥最大优势，我们引用了中国传统合院建筑的概念，让中庭坐落住宅正中，房间则以基本的方形配置围绕庭院排列。一旦概念成形，就必须开始考虑合适的建筑系统。我曾听说，由于对木构建筑的需求日益减少，中国木工匠的技艺正日渐消退当中；另一方面，家具的品质却依然维持稳定的水平，海外市场也持续扩增。因此，我决定选用自己研发多年的“家具住宅”系统（这是个利用组合式建材与隔热家具为主要结构体与建筑外墙的系统）作为本建筑的营造方式。? ??“竹制合板通常被用来做为混凝土模板，漂亮刨光外皮呈现出波浪花纹，掂在手中的竹片显得结实而颇具量感，类似日本使用的结构饰板，强度却更大。我想，倘若可以将竹条压叠成合板，自然可制成竹LVL（胶合板）。这表示，本案的构造系统，即有可能以竹子取代原先熟悉的材料，而且，所有的内外墙及地板粉光都可在竹板施作而维持材料的一贯性。”南京周里村便民服务中心竹楼 | 城市建筑工作室? ??建筑师将办公会议部分作为一个空间体悬置于整个结构框架的上部。结合坡顶的屋面坡度，下部的服务大厅形成高低两个区域，分别对应于服务区和休息等待区。二层楼面主梁由于结构整体性的需要而穿越大厅的上部空间，这一处理不仅丰富了大厅的纵向层次，而且有利于对竹材和结构的表现。由于结构的约束，竹框架在服务大厅中成为一种显在的形式要素。白色的墙面进一步强化了竹结构框架的表达。昆山悦丰岛有机农场系列——采摘亭 | 直向建筑设计事务所? ??“