第4章 电视画面的编辑.pptVIP

1、“动接动”，即运动的主体接运动的主体 A、同一主体的动作连接：通常用动作分解法以保持动作的连贯性和完整性。 剪辑点可以选择在动作中间或动作瞬间停顿的一点 B、不同主体的动作连接：需要注意以下三点 依据主体运动的方向、动势组接镜头 依据运动形态的相似形组接镜头 依据主体在画面位置上的同一性组接镜头 2、“静接静”，即静止的主体接静止的主体 静态镜头：指造型元素和结构无变化或变化不明 显，机器固定拍摄的画面。 按照两个画面主体在空间关系、逻辑关系以及造 型特征等方面的联系合理组接镜头 （二）、镜头外部运动与镜头组接（P214-219） 镜头外部运动运动是指运用推、拉、摇、移、 跟、甩等运动摄影技巧拍摄的镜头。 起幅——运动——落幅 1、“动接动”，即镜头运动接镜头运动 如果运动的方向一致：上一个镜头的落幅和下一个镜头的起幅可以剪掉，使镜头连贯的运动起来。 如果运动的方向相反：应保留镜头运动的起幅和落幅。（即“静接静”） 2、“静接静” 对于运动镜头来说，要有“落幅”和“起幅” 落幅：指一个运动镜头结尾部分停止的片刻 起幅：指一个运动镜头运动前停止的片刻。 两个不同方向的运动镜头相接时，一定要有起幅和落幅，落幅接起幅才行。 运动镜头和静止镜头组接也要遵守这条原则。 内部节奏以演员的表演为基础，由情节的起伏、人物的情绪变化产生。 外部节奏由影象的造型、色彩的搭配、镜头的运动以及剪辑的频率等产生 。 内部节奏决定外部节奏，是编辑的主要参考依据；外部节奏也影响内部节奏的发展，二者辨证统一。 （一）影像运动节奏 1、镜头内主体运动节奏 2、摄像机运动节奏 3、色彩和光影变化造成的节奏 4、剪辑节奏 5、音乐音响的节奏 （二）视觉心理节奏 是对影像运动的物理节奏的反映，是观看过程中视觉和心理的活动形态。因此客观的运动节奏与观众接受到的视觉心理节奏不一定合拍。 （三）剪辑中的节奏问题 1、时间因素（时间节奏） 剪辑率：指单位时间长度的画面中，镜头转换的次数 剪辑率决定影片的剪辑调子 短镜头的迅速转换，可以在观众的视觉上产生“震惊感”，每个镜头内容及造型对观众产生的“震惊感”都呈一个谷峰状态，“震惊感”消退的速度比递增的速度快的多。（如下图）（参考P255) 剪辑率过低，剪辑调子总值为零 视听节奏拖沓、冗长 剪辑率过高，剪辑调子总值为零 视听节奏混乱、眩目 剪辑率适当，产生震惊感的积累效果 剪辑率应视内容需要，也就是内容调子而定。 内容调子包括了镜头的“叙述长度”和“情绪长度”。 内容调子和剪辑调子共同构成了影片的感动调子，即作品的感染力。 2、空间因素（空间节奏） 景别运动带来空间节奏变化 2、倒叙式蒙太奇：一种打乱时间顺序的叙述方式，经常将自然的时空关系变成主观的时空关系。一般由回忆者回述当年的往事，并以过去时的往事为故事的主体。 注：观看《北京印象》 如：《双旗镇刀客》片长92分钟，共866个镜头，剪辑率高 《悲情城市》 片长139分钟，共221个镜头，剪辑率低 镜头长度、剪辑率和节奏，这三者之间相互关联，形成不同的视听节奏，最终影响观众的心理节奏、情绪节奏。 注：观看电影《寻枪》开始片段 震惊感递增 震惊感递减 时间 时间 时间 时间 如：远景时长节奏舒缓，近景时短节奏紧凑 前后镜头间景别差异大，节奏跳跃明快 特写镜头视觉压力大，往往形成节奏重音，凸显某种情绪 摄像机运动构成丰富的节奏变化 构图变化影响空间节奏 如：静态构图和动态构图的结合常产生张弛有序的节奏感 七、蒙太奇的表现方式和类型（P74-89） 叙事蒙太奇：以交代情节，展示事件为主旨。 表现蒙太奇：又称队列蒙太奇，以加强内涵表现力和情绪感染力为主旨。 1、顺序式蒙太奇:以时间为序,直线式有始至终叙述情节内容。顺序式可以是句式的，也可以分段落式的，是最主要的叙述方式。 特点：层次分明、条理清楚、逻辑性强、循序渐进 如：《罗马假日》、《正午》、《战舰波将金号》等 区别：闪回法—通常在顺序的整体结构中插入段落或句式的回忆，或梦幻、或想象、或记忆的碎片。不用以构成情节主线的叙事环节，而在于显现人物的心理与情感的记忆，一般比较短促，是不完整的情绪影像或镜头频闪。 如：《魂断蓝桥》、《公民凯恩》、《泰坦尼克号》等 注：观看《去年在马里昂巴德》、《寻枪》片段 3、平行式蒙太奇:是两条或两条以上情节线索的平行表现，将异地同时发生的事件分头叙述从而统一在一个完整的情节结构之中。 特点：节省篇幅、加快节奏、渲染气氛、形成呼应 4、交叉式蒙太奇：在平行叙述的结构里通常采用交替方法展开叙事，这两条交叉叙述的线索在情节构成上往往具有因果或呼应关系，二者的矛盾冲突推进情节的发展。