孤立与抽离：现代戏模式下的表演程式.pdfVIP

民族艺术研究 。 孤立 与抽离 ：现代戏模式下 的表演程式 口孙红侠 摘 要 ：程式性表演作为传统戏 曲具有 的核心特征之一 ，在现代戏 中却呈现逐 渐缺失之状 态。程式在时空固定 的现代戏模式下，是孤立与抽离 的存在状态，而这一点，已经形成 了对 中 国戏 曲表演美学的伤害。本文将这一艺术现象作为论述 中心，从舞台形制、舞台背景的历史沿 革 以及其与表演 的关系等 问题入手分析 ，提 出表演研究中的一个新 的问题。 关 键 词 ：戏 曲表演 ；舞台；程式 中图分类号 ：J821．2 文献标识码 ：A 文章编号 ：1003—840X (2014)05—0054—05 作者简介 ：孙红侠 ，中国艺术研究院戏 曲研究所副研究员、硕士研究生导师。北京 100029 马 的马鞭 ，又辅 以一连 串的程 式化表演 的一 场戏 。在京剧舞 台上 ，马鞭就是一 匹马 ，这 一 点的高明即使是因考察欧洲 ，了解 了西方 一 直以来 ，程式与程式性表演 的重要性 戏剧 以后 ，而对京剧演员不经排练 的 “台上 是一个不 断被论述 的问题 。 见 ”的演剧组织方式颇有不必要 的艺术 自卑 当程式这个词 以理论 的面 目进入戏 曲时 感 的程砚秋先生也 曾言 ： “许多 曾经在 中国 就始终带有着用来和写实主义话剧 的演剧方 来观过剧 的人也屡次把我们 的方法告诉他们 法相对照而言的理论胎记 。相 比较于王 国维 自国的人 ，他们便 以极其折服 的神气承认我 给戏曲的经典定义 “歌舞演故事 ”而言 ，更 们 的马鞭是一匹活马，承认这活马 比他们 的 为切 中戏 曲本质 的定义不如说是 “程式化 的 木凳进步得多。”H H 可是 ，就是这样 精 歌舞演故事”。因为这样 的定义 ，更 明确和概 妙 的指代和与此相关联 的一系列形体动作 ， 括地指出了戏 曲作为表演艺术最本质的特征 却在 巨幅的原始森林 画幕前进行 。这 就使 是它 的程式 。 得 ，表演者 的动作非常 的奇怪 ，完全打破 了 但是 ，程式在什么样 的戏剧语境之下使 原有 的表演者与观众之 间通过观剧默契建立 用才能成其为程式 ，或者说才能成就具有程 起来的对这一系列程式性动作的理解 。 式性的表演?这却是一个问题 。 这个失败 的案例 ，表面上看是表演与布 现代京剧 《智取威虎 山》 中的一段戏经 景的矛盾 ，似乎属 于舞 台美术范畴 的失误 。 常被 当做一个 失败的舞台案例而被反复提 而其实则不然 ，这并不简单地是表演与布景 及 。那就是杨子荣打马上 山之 际，手拿象征 的矛盾 ，而更是对戏 曲舞台整体程式系统 的 收稿 日期：2014—08—05 基金项 目：2013年度国家社会科学基金艺术学青年项 目 《戏曲文化产业化 ：思路、困境与对策调查研究》 (批准号：13CB085)阶 段成果。 · 54 · 戏 居Uo 破坏 。后面 的画幕是深 山树林不妥 ，难道换 分风格特色 的 “海派 ”戏剧 ；1949年 以后 ， 成可 以打马上 山的大路或者是小路就 可 以 经历 了一系列复杂 “戏改 ”运动之后形成 了 吗?换成符合人物 当时动作与剧情 的置景就 前所未有 的 “样板