广西西部壮族多声部民歌的演唱风格.pdfVIP

系在一起的 ．老百姓 想到什 么就唱什 么， 有一种歌唱方法是十全十美的．对多种歌 大 ，特别是在对歌 的时候 ，这种高腔特点 看到什么就唱什么 劳动生产、节 日聚会 、 唱方法进行借鉴与融合 才 能使其处于一 表现的尤为明显 ，演唱者几平将每一句唱 婚丧嫁 娶、喜怒哀 乐、柴 米油盐酱醋 茶等 个不断的发展状态 中 所以在近年来 的民 词都唱到 了观众的心里 ．虽然音量很大 ． 无所不包 这种生活化的演唱 内容 ，无疑 歌演唱 中．也对美声唱法 、戏 曲唱法进行 但是却丝毫不感聒噪．给人～个极大的听 成为 了生活化演 唱风格 的基础。其次是演 了充分的借鉴。比如美声唱法 。这是一种 觉美感享受 唱的情感表达 歌唱本身就是一种情感的 源 白意大利 的．为世界所公认 的科学唱 综上所 述 ，近年来 ，伴随着国家对非 抒发 ．当 日常的陈述或交谈难以满足情感 法 ，其讲求气 息的饱满 、歌唱通道 的畅通 物质文化遗产事业重视程度的不断提升 。 表达需要 的时候 ．歌唱就成为了一种 自然 和富有穿透力的音色 近年来 ，很多活跃 包含 广西壮族 民歌 在 内的多种 民族传 统 的表现 因为演唱的内容都是 自己的所见 在舞台上的民歌演唱者 ．都对这种歌 唱方 艺术 ，都迎来 了新 的发展春天 ．其 艺术魅 所 闻和真情实感 ．所 以这些多声部民歌演 法进行了学 习和借鉴 比如在气息方面 ， 力得到 了更加全面 的展示 ．也让人们对这 唱起来十分动情 ．能够真切感受到是一种 美声唱法中所使用 的胸腹式联合呼吸法 ， 门艺术有了更加 深刻 的认识 通过分析可 真挚的、没有经过任何修饰 的情感表达 。 能够获得最 大的气息量 ．充 分满足 了歌唱 以看出，广西西部壮族多声部民歌本身是 很 多时候的演唱 ．更像是一段真情吐露 ， 的实际需要。在 民歌演口昌中．使用 了这种 十分丰富的．也形成 了独具的演唱风格 ． 演 唱者和众 多听众都会将 自己的情感融 呼吸方法后 ．将会使演唱者不用再对气息 能够给今天的声乐教学和演 唱以深刻 的 入其 中．一段演唱下来 ，演 唱者和听众都 担忧 ．而将更多的精力放到 了歌 曲的情感 启示和借鉴 本文也正是本着这一 目的 ． 不禁落下 了眼泪 最后 ，从演唱形式来看 ， 表达 方面 。从而使演唱 的艺术表现力得到 对此进行 了具体的分析 ．希望 能够 起到抛 这些多声部 的民歌并没有复杂 的演 唱形 了提升 又 比如对戏 曲唱法的借鉴 壮族 砖 引玉之用 ．引起更多同行对 这一课题 的 式 ，田间地头 、山下溪旁，都是他们的大舞 民歌中．有很 多歌词都是方言 ．为了让歌 充分重视．为广西壮族民歌的传承和发展 台．都可以唱 出美妙动听的歌声 由此可 词的演唱更加准确 ．很 多演唱者都会戏 曲 以及声乐演 唱、教学质量 的提升 ，贡献一 见 这些多声部 民歌 ，是跟该地 区人 民群 中的咬宇吐字方法进行了借鉴 。演 唱时， 份 力量 众的生活紧密联系在一起 的。可谓是生活 吐词咬字有力量 ．对字头的力度予以了充 的馈赠 分利用 ．当字 咬出之后不松动 ．保持原有 基金项 目： f三 )多元风格 的位置和 口型 。最终获得规范的发音状 本文为 2012年度广西高等学校立项科研 近年来 ，伴随着文化事业 的整体进步 态。这种对多种歌唱方法 的有机借鉴 ，体 项 目《广西壮族 多声部 民歌演唱风格研 究 和发展 ．广西壮族 民歌也充分做到了与时 现 出了广西壮族民歌 的与时俱进 及传承机制》，项 目编号：201204LX290。 俱进 很 多演唱者和研 究者都深刻地认识 f四)高腔风格 到 ．要想让这 门艺术真正传 承和发 展下 作 为一种源于地 方文化 的歌唱艺术 参考文献 ： 去 ．就 必须对其进行丰富和完善 。以体 现 广西西部 的壮族多声部民歌．在唱