第二章节 记谱法.pptVIP

* 回音记号的上方或下方还可以加上变音记号，表示助音的升高或降低。 * 颤音的弹奏大多从主要音开始，由主要音结束。但由于历史时期的不同，旋律前后连接的不同，也可以由不同的音开始和结束。 2、短倚音 记写在主要音前面或后面的小音符，因所占时值较短，故叫做短倚音。 短倚音包括单倚音和复倚音两种。并以记写在主要音的前、后，形成前倚音、后倚音。 二、波音 在两个相同音高的主要音之间加入邻音而形成的一种装饰音。叫做“波音”。 1、上波音 在两个相同音高的主要音之间加入上方邻音形成上波音。 2、下波音 在两个相同音高的主要音之间加入下方邻音形成下波音。 三、回音 回音是一种由四个音或五个音组成的旋律型。有顺回音和逆回音两种。 1、顺回音 由四个音组成的顺回音，是由主要音上方的助音开始，到主要音，再到下方的助音，最后回到主要音。 由五个音组成的顺回音，是由主要音开始，后面与四个音的顺回音相同。 2、逆回音 逆回音与顺回音的方向相反。 回音记号也可以记在两个音之间。 四、颤音 颤音是由主要音与上方邻音快速而均匀地交替演奏所形成的一种装饰音。 * * * * * * 练习：童钟良10页 * * * * 各种相对应的休止符与音符的时值是相同的，不同的是，一个是记录音的“进行”，一个是记录音的“停顿” * 我们都知道，音符在五线谱上的位置越高，音就越高。可是到底有多高人们不知道。所以人们就发明了谱号。 * * * * * 连线记号记写在不同音高的音符之间称圆滑线，表示应演唱、演奏的圆滑、连贯，音与音之间不要有间隙。 * * ■长休止符号大多在管弦乐分谱中使用。 ■全音符的震音，斜线记在音符上方即可。如果符干带有共同符尾，斜线则和共同符尾平行，这时计算斜线的数目应包括共同符尾在内： 1、由一个音或一个和弦均匀地重复而形成的震音。2、由两个音或两个和弦迅速均匀地重复而形成的震音。 * ■表示两个音或和弦之间的震音，斜线记在两个音或和弦之间，斜线的方向与共同符尾平行。震音的时值等于两个音符中的一个。 * 保持音有两种，1、表示该音要充分保持强度和时值。2、表示该音要有一定的强度，各音之间稍有分离。 * 装饰音的种类很多，但最常见的有四种，即：倚音、波音、回音、颤音。 装饰音一般具有以下基本表现特征：一、装饰音的时值较短。二、装饰音与主要音形成级进式的音程关系。 三、装饰音的产生，并不增加原小节的总长度，装饰音的时值应从主要音中抽出。 四、装饰音一般不具有强声效果。 * 倚音分为长倚音和短倚音两种。 长倚音属于一种特殊的装饰音，其时值往往根据主要音来决定。如果主要音是基本音符时，长倚音的时值应占主要音的二分之一；如果主要音是附点音符时，长倚音的时值则占主要音符的三分之二。长倚音的特点是：带有强音。 由于长倚音所占的时值较长，已失去装饰性，所以早已废除。但是，鉴于它在古典乐曲中的特殊地位，对此，还应有所了解。 * 单倚音用一个带斜线的小八分音符记写。复倚音用连个或两个以上组合起来的小十六分音符记写。书写时候注意：倚音符杆一律朝上，并用连线和主要音连在一起。 * 在两个相同音高的主要音之间加入上方邻音形成上波音。 * 顺波音即上波音。逆波音也就是下波音。单波音就是快速地进入邻音一次，又回到主要音。复波音就是快速地进入邻音两次，在回到主要音。 第二章 记谱法 用来记录音乐的方法叫记谱法。 记谱法种类繁多，就我国而言，曾有律吕字谱（十二律的律名）、宫商字谱（五声音阶的音名）、减字谱（古琴谱）是根据文字谱简化缩写而成。锣鼓谱等。这些记谱法虽然是我国古代宝贵的音乐遗产，但由于记谱复杂、繁琐，已逐渐被后人遗忘。 第一节 五线谱 五线谱是由五条等距、等长的平行横线及其构成的四个间组成的。 五条线和四个间共有九个音位。最下面的线称为第一线，最下面的间称为第一间。由下往上第二线、第二间······依此类推。 加线:为了记录更高或更低的音，在五线谱的上面或下面临时加上的短小横线来标记音位，这样的短线就叫做“加线”。 加间:由于加线而产生的间就叫“加间” 加五线谱上面的叫上加线、上加间；加在五线谱下面的叫下加线、下加间。 第二节 音符、休止符及其写法 一、在音乐中，用来记录音的进行的符号，叫做音符。 音符由符头、符干、符尾三部分组成。 全音符，一个圈，二分音符加符干； 四分音符黑符头，加个符尾短一半。 音符可分为单纯音符和附点音符两种：1.单纯音符：又称基本音符，常见的有：  由音符的产生过程我们看到这样一个规律：从全音符到六十四分音符，每一个较大时值的音符与离它最近的较小的音符的时值都是2：1的关系。 由此得出一个新的定义：可以按照二和二的倍数划分的音符，叫做基本音符。这种划分