尚扬在解与构之间.pdfVIP

品读 READING AND TASTING 尚扬：在解与构之间 范迪安/ 文 就当代艺术而言，已经从控制的领 像。对这些图像的确切定义，已经难以从 中，尚扬塑造出了一种从可视的事物之 域走向过程的领域。如果控制的世界是 图像的固有含意中找到答案，只能在形 中超越出来的视觉图景。当这些图景变 指对于事物确定性的表达，或者在固定 成这些图像的元素中依稀捕捉到艺术家 成连续的画面或尺幅巨大的画幅时，它 的事物属性之间通行的话，那么过程的 的某种关切、兴趣和感怀。 们强烈地表达出一种幻觉中的真实。 世界指的则是对于事物不确定性的表达。 面对尚扬的作品，我们首先能感到 中国古代画家在表达自然时重视的 我们难以试图固定它们，只能去理解它 一种时空的错位，在那里，山峦和云气的 也不是自然的实像，而是自我的心像。以 们是如何运动的，以及去推断它们运动 形象是松散的，与其说是描绘了某种自 此衡量尚扬的作品，他画出的乃是他观 的趋势。也可以说，控制的世界是通过意 然的景观，不如说是通过移植、并置、拼 念中的自然。但是，如果从他的语言方式 义来描绘的，过程的世界就需要在现实 贴和组合自然的片段形成自然的肌体。 来看，他的作品不是对古代绘画观念的 的重组中形成。在这个世界里，艺术家总 一方面他使用着传统的画布和油彩，另 演绎，而是通过运用当代图像语言形成 是将自我的感觉置放于一种流动的过程 一方面他借助数码技术获得的图像来形 对传统方式的颠覆。因此可以说，尚扬的 之中，与其说他们在表达事物的状态，不 成画面的组合。可以说，他在自己的艺术 绘画就处在一种从观念到语言都针对传 如说他们在表达自己的情绪，特别是把 过程中，既连接起古代的图像与当代的 统概念所进行的双重解构之中。 物质的状态和自己主观性的状态形成一 视像，也连接起传统的技法与当代的“反 作为从20世纪80年代中国新艺术运 种混合的客体，从而生成某种可视的图 技法”。正是在这样一种混合的语言表达 动中发展起来的艺术家，尚扬从来就在 册页08-6布面综合材料 100cmx150cm 2009年 尚扬 8 CHINESE ART READING AND TASTING 品读 他的探索中走着一条与传统法则偏离， 然看成生命的活体，试图表现出它们与 命感悟和文化认知。近些年来，他更加沉 但又重在自我建构的道路。很长时间以 他个人的心理活动和生理感应相默契的 浸在心灵与世界、自然与文化的神秘契 来，他一直用类似于传统绘画“写意”的 某种运行特征，甚至通过自然生命的意 合之中，表现着在艺术的过程中注重过 方式画出一批批的“风景”，但显而易见， 态表达一种文化关切。他画的是自然生 程的偶然联通，形成一种造型的写意。 这些风景不是对自然的再现，而是把自 命的呼吸和表情，表达的则是自己的生 尚扬的作品是某种重组的现实，他 上 董其昌计划-29布面综合材料 218cmx506cm 2010年 尚扬 下 册页-4布面综合材料 100cmx150cm 2008年—2009年 尚扬 CHINESE ART 9 品读 READING AND