东拟方永夜抄——梦色之乡打法攻略.pdfVIP

东⽅永夜抄——梦⾊之乡打法攻略 　　⾸先附图： 　　开局打法：第⼀波站在左下⾓，引弹等待向中间微移，右侧同 。 　　可以看到明显的巨⼤空隙，躲开即可。 　　使魔下⽅的区域，在这个区域可以有效输出。 　　实际情况下适合⾃机⾛位的区域，实际情况下区域⽐图⽰更⼤⼀些， 原因是⼩⽟的弹幕形状。 　　完整的⼀波⽶弹。 　　交点位置的五颗⼩⽟。 　　向上移动时，⾃机应当到达的位置。有可能并不是在中间位置，这与 ⼩⽟的形状有关。 　　向下移动的区域，直接帖底即可，注意⼩⼼⾝后的⽶弹和⼩⽟。 　　向上移动时，⾝后⽶弹的位置(红线)和折返后⽶弹的位置(绿线) 　　向下移动时，⾝后⽶弹的位置(红线)和折返后⽶弹的位置(绿线) 　　众所周知，梦⾊之乡是东⽅永夜抄中6B⾯BOSS——蓬莱⼭辉夜的终 符，也是五个难题中最难收取的符卡之⼀。深⼊了解和尝试过的玩家都知 道，这张符的弹幕为完全固定的⼩圆弹和触壁反弹的⾃机狙⽶弹组成，由 于有21种不同的⼦弹，因此显得异常华丽。虽然⾝为全作终符中唯⼀的固 定弹- ⾃机狙组合，但是其难度丝毫不亚于其他的终符，究其原因，我们⼤ 概可以得出结论：⼩⽟速度和密度均较⾼，⽽⽶弹速度极⾼，间隔⾮常 ⼩，导致对⾛位引弹的要求变得极⾼。⽽在中速中密度⼩⽟的⼲扰下，想 要完成漂亮的⾛位成了⼀个⾼难度的命题。 　　实际上，梦⾊之乡和永夜抄中⼤多数的LastWord有⼀样特点，那就是 这些符卡都是由强制移动的⾃机狙和⾼难度的随机弹构成的，因此解题思 路也很相似，就是如何在躲避随机弹的同时，完成对⾃机狙的引弹⼯作。 针对梦⾊之乡来说，⾃机狙的折返是最为重要的，好的折返⽅式，可以让 ⾃机狙的威胁完全消失，⽽使得玩家可以针对⼩⽟来进⾏躲避，从⽽降低 难度。 　　对于⼤多数机体来说，横向⾛位似乎是 所当然的选择，毕竟对于这 样⼀个从上⽅袭来的弹幕来说，横向⾛位可以提供⼀个舒服的躲避⾓度， ⽽且横向移动时⾃机的引弹也相对⽐较⽅便，⼤多数机体都可以⽐较轻松 的击破符卡。 　　除了咏唱组。 　　这三个机体(包括单机体)那⼩的可怜的攻击范围，实在是让⼈⽆法选 择横向移动，因为⼀旦⾛位稍微远⼀些，就打不到BOSS了，不仅拖长攻击 时间增加被弹概率，甚⾄还有可能导致全避⽽⽆法击破符卡。在这种情况 下，寻找⼀个新的⾛位就显得⾮常重要了。针对咏唱组的特性，中避⾛位 是最佳选择。 　　接下来的问题是，如何选择折返实机? 　　⾸先考虑最极限的情况，每⼀波都折返，也就是⼀上⼀下的⾛位⽅ 式。很显然，这个⾛位要求完全低封，⽽且间隔过⼩，折返两次的时候上 ⼀波弹幕还没有完全退去，因此会妨碍⾛位。这个⾛位没有研究价值，因 此抛弃。接下来是⼆上⼆下的⾛位，对于向下移动向上折返来说，这个两 波弹幕的间隔已经⾜够了，但是向上移动时向下折返的部分，两波弹幕依 然没有⾜够的间隙，因此也⽆法有效使⽤。实际上，⼆上⼆下的⾛位已经 论上可以完成躲避了，但是难度太⾼，其原因在于，向上移动的时候， 我们要⾼速移动去⾯对⼩⽟的固定弹，在⼏乎没有准备时间的情况下向上 加速冲刺还要及时停下来，这个难度过⾼了，⽽向下移动的时候由于和⼩ ⽟是同向移动，因此不会造成困扰。总体来说，向上移动时，我们除了要 ⾯对两侧的⾃机狙外，还要⾯对正⾯的⼩⽟。因此，我们采⽤三上两下的 ⾛位⽅式，即向上微移三波之后冲刺折返，向下移动两波之后冲刺折返。 这个⾛位既保证了⾃机狙的处 ，又留出空间来应对固定弹的⼩⽟。 　　之所以给咏唱组使⽤这个⾛位，还有⼀个原因，是这个⾛位⾮常⾮常 切合咏唱组的速度特点——⾼速快，低速慢。这个⾛位要求快速移动到 位，且有⼀定的⾃机操作能⼒，来躲避⼩⽟，对于红魔组这样低速过快， 或者结界组和幽冥组那种⾼速过慢的机体，这个⾛位都会造成引弹困难， 使得弹幕的难度增加，⽽咏唱组，恰恰⾮常适合这个⾛位，可以将弹幕引 得⾮常舒服，同时又不会耽误输出。 　　使⽤这个⾛位有⼀个重要的因素，就是判断⾃机狙的 【波】数，由于 我们的视线要专注于⼩⽟的躲避，⽆暇顾及重要的⽶弹发动频率，因此依 靠除了眼睛之外的因素来判断时机就显得尤为重要，针对东⽅STG来说， 这指的就是⽿朵，以及⼤脑对频率的判断。对于这张符卡来说还有⼀个问 题，就是BGM的⾳量。⽵取飞翔这⾸曲⼦，除了最开始的前奏体现了公主 ⾼贵的⾝份以外，其他的部分都展⽰了这个⽉球公主是多么的疯狂，因此 BGM的⾳量也是时⼤时⼩，这对通过触屏折返声⾳的判断都是极⼤的⼲ 扰，其⼲扰强度甚⾄超过⼤量刻符对⾃机判定点的遮挡⼲扰。为了应对 BGM的⼲扰，我们没有别的好的办法，只有将BGM⾳量降低，