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男高音歌唱理论 男高音的训练过程，是一个相当细致而又复杂的过程。在系统的声乐训练中，男高音人们也称“难高音”。常言道：“三年成型，五年成材，十年成器。”这话并非言过其实。发声技巧是艺术表现的手段之一，它在歌唱艺术中，具有独特的重要作用。环顾我们周围，确实不少男高音虽有天赋的嗓音条件和声音素质，但经过几年的训练甭说换声点以上的高音过不了关，有的甚至连中声区也不十分令人满意，尤其表现在喉部问题上，花费了不少精力和时间，结果仍是事倍功半。我们应当承认：男高音颈前凸起，医学上称之为“副性征”或“第二性征”，喉头的突出给我们的男高音训练，的确带来了不少麻烦。本文仅拟男高音喉头位置对嗓音的影响，谈谈笔者多年来在学习声乐暨声乐教学过程中的粗浅认识。 　　 有关喉头的解剖与生理，此文就勿赘述，下面先从男高音演唱时究竟需要什么样的喉头位置谈起—— 　　 对于男高音喉头位置的看法，也象其它有关声乐的问题一样，常常存在着极不相同的见解，众说纷纭。国内外大部分声乐工作者这样认为：歌唱时喉头应稳定在张嘴吸气或打哈欠时较低一些的位置；前苏联声乐家、教育家叶甫图申科在一九四零年就曾提出过：“喉头最好的位置应该是让它能自由自在的活动”。据我多年的实践与观察，对这些观点有我不同的看法。由于民族的不同，声部的不同，歌唱者喉头的大小亦不会相同。通过喉镜观察到，他们声带的长度、宽度、颜色亦不相同。再由于剧种的不同，唱法不