20世纪50年代中国作曲家留苏期间音乐创作之和声风格与技法研究.pdfVIP

中国音乐学(季刊)2011年第1期 MUSICOLOGYINCHINA 口王 晔 WANGYe 20世纪50年代中国作曲家留苏期间 音乐创作之和声风格与技法研究 onthe andSl【iUof inM吣ic of Study Style Harmony Composition AbroadiIlSovietUIlioninthe1950s StudyiIlg 摘要：20世纪50年代新中国成立初期，昊祖强、杜鸣心、朱践耳、瞿维、邹鲁、美丽其格等六人在中央政 府的组织安排下，赴前苏联莫斯科国立柴可夫斯基音乐学院理论作曲系学习。他们在苏联学习的成果与经验 对我国的作曲教学模式、作曲技法等方面都产生了深远的影响。本文通过对这六位作曲家在苏留学期间的音 乐创作进行分析与研究，凸现他们学习时期对音乐创作中和声风格与技法的追求与实践。 关键词：五十年代；留苏作曲家；习作；和声风格 中图分类号：J614．1 文献标识码：A 文章编号：1003一0042(2011)01—0135一05 前言 家米哈依尔·楚拉基(MMx痂I聊aKH)。朱践耳、瞿 20世纪50年代是新中国大规模派遣留苏学维、邹鲁在1955年8月赴苏，同时师从著名作曲家 生的阶段，也是留学成效最显著的阶段。 谢尔盖·巴拉萨年(C印r啦Ba腮caH且H)。美丽其格是 从1951年至1959年间，中央政府共计派出最后一位留学生，于1956年8月赴苏，师从著舍巴 了77人留学苏联学习艺术①，其中学习作曲专业林(Ⅲe6aJIHH)。 留学期间，他们在导师的指导下循序渐进地尝 的有吴祖强(1927一)、杜鸣心(1928一)、朱践耳 (1922一)、瞿维(1917—2002)、邹鲁(1927—试创作各种音乐体裁与形式，创作领域逐渐扩大， 1972)、美丽其格(1928一)等6人。他们通过严格 收稿日期：2010一07—22 的专业考试以及政治审查，并在北京俄专留苏预 作者简介：王晔(1974一)，女。在读博士、哈尔滨师 备部进行了近一年的俄语培训学习后，赴前苏联 范大学音乐学院副教授(黑龙江哈尔滨150080)。 莫斯科国立柴科夫斯基音乐学院理论作曲系学 1 1953年8月国家在第三批留苏学生中首次派 习。吴祖强在1953年8月作为第一位留学生，赴 出8位艺术专业留学生，其中音乐专业留学生为吴祖 苏学习，1跟随前苏联著名作曲家叶甫根尼·奥希 强、李德伦、郭淑珍等3人。国家没有在1951年、 1952年8月分别派出的第二_、二批留苏学生中设置艺 波维奇·麦斯涅尔(EBreHH盘OcHⅡoB婀M掳cH印 )学习作曲。次年8月杜鸣心赴苏，师从著名作曲 术专业。 ·136·中国音乐学(季刊)2011年第1期 涉及了几乎全部音乐体裁与形式。艺术歌曲：吴 曲家为创作出中国风格的音乐作品，首先在音乐主 祖强《燕子》(1953)；杜鸣心《一个黑人姑娘在歌题的创作中大量运用民族调式与民间素材，使各种 唱》(1955)；美丽其格《小黄膘马》(1956)。器乐独题材的音乐主题都表现出了鲜明的风格特征。 奏作品：吴祖强钢琴《主题与变奏曲》(1954)；杜 (一)以民歌为基础的引用型调式风格主题 鸣心钢琴《练习曲》(1955)与《变奏曲》(1956)；朱留苏作曲家在学习期间所创作的作品中，有不 践耳钢琴《序曲两首》(1955)、《主题与变奏曲》少音乐的主题直接引用了具有浓郁中国民族风格 (1956)、《钢琴叙事诗“思凡”》(1958)以及双簧管的民歌素材。例如，朱践耳钢琴《主题与变奏曲》的 独奏曲《春