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优雅的变形 波兰招贴的超现实主义视觉风格探究 林芝 波兰地处日耳曼、拉丁、斯拉夫民族三大板块的边缘，由于其 特殊的历史与地缘关系，它在新教、天主教与东正教之间，在欧洲 与亚洲之间，在传统与现代之间，在资本主义与社会主义意识形态 之间……形成了一种独特的艺术品格。 招贴海报是二战后波兰重要的社会文化宣传形式，政府对于招 贴海报的创作极其重视： “在节日与庆典活动中，海报为人民带来 了愉悦感。他团结了广大为和平和友谊而战的人民。在我们的文化 事业中，海报所取得的成就，正如其他国家的电影、戏剧、绘画一样。 由于它通常被成千上万地复制，其宣传作用是巨大的。它能够深入 国家的各个角落，成为最受欢迎的艺术形式。海报就是一所开放式 的学校，它为最广大的人民带来艺术的享受。”11968年，世界上 开始举办的“华沙海报双年展”，则一直成为招贴海报领域的顶级 平面设计赛事。 “无论是从它卓越的艺术品质还是平面表现的创造 POster 力来看，波兰海报学派[Ponsh 1890在法国诞生以来最伟大时代的来临。”2 二战之后的波兰，接受马克思主义意识形态并加入苏联阵营。 但是欧洲的各种现代主义艺术运动，如立体主义、超现实主义、表 现主义、野兽派等都在波兰海报中得到体现。这些艺术思潮与技术 手段直接影响了波兰招贴的视觉语言与表现形式，其中滥觞于20世 纪30年代的超现实主义影响尤大。而通过考察波兰招贴艺术的超现 实主义视觉风格，可以意识到，作为运动的超现实主义，其实还只 是一个没有结束的艺术方案。 超现实主义致力于将非意识世界中的偶然、疯狂、幻想、幻觉、 狂乱等心理感觉，从传统的理性框架中重新予以肯定，于是安德烈 ] 转引自南京艺术学院2007年孟刚先生的硕 士论文，《现代主义对社会主义波兰艺术海报设 ·布勒东、马克思·恩斯特等人一再强调放弃逻辑、有序的经验记 计的影响》。论文概述了波兰海报设计的背景，也 忆为基础的现实形象，在非理性、无意识、自发、意外、自动的状 简要介绍了各种现代主义对波兰海报设计的影响。 态中，呈现深层心理中的形象世界，尝试将现实观念与本能、潜意 2参阅任小红撰，(波兰海报学派)。载《西 识与梦的经验相融合，重建事物之间的新联系。波兰的招贴海报也 北美术》2005年第4期，第38页。关于波兰常常采用移置式、浓缩式、扭曲式、简化式等超常规变形，利用偶 的招贴艺术，国内研究者甚少。潘耀昌、陈淑君 然因素，用那种无法以日常标准来衡量的场景和不符合逻辑规律的 编著的《波兰招贴艺术》(上海锦绣文章出版社， 201]年)书中附录有有关波兰招贴艺术研究的 事物所产生的视觉冲击，形成了独特的变形。具体分析，波兰招贴 外