在现代时空中穿梭的《情书》--论岩井俊二的镜语风格.pdfVIP

第12卷第1期 同济大学学报(社会科学版) V01．12No．1 UNIVERSnY Feb．2001 2003年2月 TONGJI JCIURNAL SOCIALSC皿NCESECllON 在现代时空中穿梭的《情书》 ——论岩井俊二的镜语风格 应宇力 摘要：岩井俊二是日本90年代新崛起的青年导演，他的代表作《情书》(1995)在国际上引起，巨大的 反响。本文力图通过对《情书》电影元素的深入剖析来归纳岩井极具特色的镜语风格。与北野武等其他新锐 导演相比，岩井“由于精通所有影像形式”，因此作品形成了独特的风格。而《情书》的出现正是被誉为“岩井 美学”不可缺少的重要一环。 关键词：13本电影；导演；镜语风格 中图分类号：J905(313) 文献标识码：A “《情书》没有当前卖座片的要素：惊险、旬报》评价道“由于精通所有影像形式，作品 动作、凶杀、恐怖、情欲、科幻、大场面。”“一家形成独特风格，被称为映像作家岩井俊二 影院，一个放映厅，一天五场，不间隙地连放…‘岩井美学’已成为日本影坛的热门话题。”⑦ 半年之久，．四个月创下票房收入500万港币 法国导演古克多认为“电影是用画面书 的好成绩，从中我们能揣摩出点什么?”这是写的书法”，③可见画面是电影的第一要素。 1996年夏天发生在香港的电影奇迹，它被著名13本新锐导演岩井俊二的《情书》，是一部用 配音演员曹雷认为是“奇特的q隋书现象”’。① 画面及其他因素撰写的出色作品，它不仅打 日本影片《情书》是1995年拍摄完成的，破了时下卖座电影的所有规律，而且在镜语 编剧、导演为岩井俊二，1963年出生的新锐导风格上极具个人特色，它是组成“岩井美学” 演，作品均出自90年代。日本权威杂志《电影不可缺少的一环。 一、电影首先是时间的艺术 画面是电影进入观众眼帘的第一要素， 电影首先是一门时间的艺术。”④ 它是一种多维的、多信息的产品。导演镜语 《情书》就是一部有关时间的电影：在人 风格的生成首先在于画面语言，它一方面诠 物安排上它是一个简单的“三人结构”，这个 释了导演的创作理念，另一方面也折射出导 结构的创意是完全建立在时间基础上的，更 演的电影手法。 确切地说是建立在时空分离给人的影响上 “由于电影画面含有多种言外之意，又有 的。这部影片之所以在日本国内外都赢得巨 各种思想的延伸，因此我们倒是更应该将电 大反响，固然和导演的主题立意有关，那就 影语言同诗的语言相比；另一方面，许多美学 是：和你一起走过的青春，这几乎构起了每一 家也都强调指出，这种语言同音乐语言相似， 个人对往事的回忆，但本片最大的吸引力还 都有其重要作用，因为一如音乐同诗歌一样， 在于导演采用的镜语方式：即现在时和过去 应字力：同济大学文化艺术系讲师 同济大学学报(社会科学版) 第12卷 时交错进行，而这种交错因为同一名演员饰 性，隐秘性和遍在性，”⑥深厚性，这是因为电 两位女主角而变得痕迹模糊，这给整部影片 影画面，尤其是特写镜头有着一种几乎是幻 带来一种神秘而含蓄的风格。俗话说温故而 术性的力量，它给现实带来了一种完全不同 知新，岩井在处理现在与过去的时间上采用 寻常的景象，也因为音乐通过它的感染力量 了反其道而行之的作法：在现在时的画面中 和抒情作用而强化了画面的渗透力。 镜头显得有点陈旧，而在回忆的画面中却看 《情书》的开头就是一个特写镜头：博子 不出陈旧的痕迹。“我把回忆中的中学时代表 躺在雪地上，然后是抒情的钢琴主题音乐响‘ 现得沸沸扬扬很鲜明，因此中学时代景色完 起，画面和音乐的相辅相承给观众塑造了一 全没有那种陈旧感。”o